2019年初電影《流浪地球》的上映填補(bǔ)了中國科幻電影市場長期以來的空缺,在中國文化內(nèi)涵視角下構(gòu)建的科幻故事也終于被搬上銀幕。從故事框架和人物情感方面展開,探究其如何在中國文化視角下講述全球性的科幻故事,具有一定的價(jià)值。第一部分著重解讀電影《流浪地球》的故事預(yù)設(shè),及其所呈現(xiàn)的中國文化視角下的科幻世界觀;第二部分從電影的視聽覺設(shè)計(jì)的角度展開,挖掘電影所包含的中國元素與國際視野;第三部分深入分析主要人物之間的情感紐帶如何推動(dòng)電影的敘事,又蘊(yùn)含著怎樣的情感內(nèi)核;第四部分著眼于電影中的人類與人工智能形象之間的對弈,探討電影對于人類在災(zāi)難中的抉擇的思考及意義。 

【文章來源】：電影新作. 2020,(02)北大核心

【文章頁數(shù)】：5 頁

【部分圖文】：

電影《流浪地球》劇照

可以看出他對父親有著不滿。而這也引起觀眾的疑問：小時(shí)候的劉啟和劉培強(qiáng)之間有著濃濃的父子情，劉啟對前往空間站執(zhí)行任務(wù)的劉培強(qiáng)很是不舍，期盼父親早日回到地球�？蔀楹问吣旰髣Ω赣H的態(tài)度如此惡劣？是因?yàn)閷Ω赣H離開的埋怨，還是青少年時(shí)期的叛逆？這個(gè)答案在電影的后半部分才揭示：劉培強(qiáng)為了兒子能夠有進(jìn)入地下城生活的機(jī)會(huì)，放棄重病的妻子，讓劉啟的外公韓子昂帶著劉啟進(jìn)入地下城，自己則前往太空站執(zhí)行任務(wù)，正是這一決定造成了兒子對他的埋怨與誤解。隨著危機(jī)的深入，劉啟也從被動(dòng)加入到救援隊(duì)，到圖2.電影《星際穿越》劇照

全力破壞休眠系統(tǒng)，企圖從休眠倉中逃出。第二次對抗：被喚醒的俄羅斯人馬卡洛夫與劉培強(qiáng)之間有著深厚的友誼，他在知道聯(lián)合政府放棄地球轉(zhuǎn)而采用新的“種子計(jì)劃”后，隨劉培強(qiáng)一同走出休眠艙，前往駕駛室，企圖制止“叛逃”行為。在兩個(gè)宇航員前往駕駛室的過程中，莫斯消失了一段時(shí)間，沒有聽從劉培強(qiáng)的指令給予幫助。而當(dāng)他們在艱難中接近駕駛室準(zhǔn)備登陸時(shí)，消失的莫斯突然出現(xiàn)，并將馬卡洛夫擊傷，馬卡洛夫在最后一刻推了劉培強(qiáng)一把，使他能夠順利進(jìn)入駕駛室。這是莫斯對劉培強(qiáng)行動(dòng)的一次強(qiáng)烈反抗，劉類型電影研究圖3.電影《地心引力》劇照

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《流浪地球》:蘊(yùn)含家園和希望的“創(chuàng)世神話”——郭帆訪談[J]. 郭帆,孫承健,呂偉毅,夏立夫.  電影藝術(shù). 2019(02)
[2]票房攀升背后是文化產(chǎn)業(yè)升級[J]. 馮蕓清,陳漢辭.  寧波經(jīng)濟(jì)(財(cái)經(jīng)視點(diǎn)). 2019(03)
[3]好萊塢科幻電影的框架預(yù)設(shè)與前提邏輯——以《星際穿越》《阿凡達(dá)》《超時(shí)空接觸》為例交叉對比[J]. 陳成,申林.  電影評介. 2016(09)
[4]《星際穿越》:宏大敘事架構(gòu)下的沖突與和解[J]. 王楊.  電影評介. 2015(04)

碩士論文
[1]太空科幻電影敘事研究[D]. 王蒙蒙.海南師范大學(xué) 2016



本文編號(hào)：3282193