《哪吒之魔童降世》以大眾所熟知的哪吒這一神話人物為主角,但影片卻從本質(zhì)上對(duì)哪吒的故事進(jìn)行了顛覆式改寫,展現(xiàn)出當(dāng)代社會(huì)語(yǔ)境下"反抗"母題的現(xiàn)代式命題,即將哪吒對(duì)父權(quán)的抗?fàn)幹脫Q為對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?成功塑造了離經(jīng)叛道的"魔童"形象。本文試以羅伯特·斯坦姆概括的后現(xiàn)代主義風(fēng)格的三個(gè)特點(diǎn)為切入角度,解讀《哪吒之魔童降世》是如何解構(gòu)傳統(tǒng)敘事并全方位地轉(zhuǎn)向后現(xiàn)代風(fēng)格特征。 

【文章來(lái)源】：西部廣播電視. 2020,(14)

【文章頁(yè)數(shù)】：2 頁(yè)

【文章目錄】：
1 暗含的自我意識(shí):主題的置換
2 敘事的不穩(wěn)定性:身份意識(shí)的匱乏
3 對(duì)已有元素的懷舊性利用:“無(wú)厘頭”文化的逆流
    3.1 畫著煙熏妝拯救世界的英雄人物
    3.2 尖叫著奔跑的惡搞人物
    3.3 打斗情節(jié)插入游戲畫面產(chǎn)生離題效果
4 結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]西方電影理論思潮系列 連載九:后現(xiàn)代主義問(wèn)題研究[J]. 陳犀禾,潘國(guó)美.  當(dāng)代電影. 2009(02)



本文編號(hào)：3277100