近年來,中國國產(chǎn)電影在敘事層面呈現(xiàn)出多樣詩意化的傾向。本文對其中敘事"氣口"、情緒敘事、多重指涉等做出分析,并試圖從中國電影現(xiàn)實語境和夢境之間的關系中來討論表意的特征,從而對電影的敘事文本詩化的一種美學特征——夢境詩學做出探討。 

【文章來源】：當代電影. 2020,(10)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：6 頁

【部分圖文】：

《山河故人》劇照

整個文本是章明在自我觀照中完成對男性欲望無奈和嘲諷的套層寫作。男主角進入一個看似“閑蕩”的旅程中，進入了一個自我審視和觀察的“夢境”里，在這個過程中，他時而是局外人，時而是局內(nèi)人，當出現(xiàn)看似精心設計的情節(jié)點的時候，故事突然停止，好似當做夢的人陷入夢境不能自拔的時候，往往在潛意識的趨勢下，將自己抽離出來，又變成旁觀者，從心理層面上看，其實是敘述者還沒有做好對即將發(fā)生的“故事”的準備，只能把帶有強烈敘事動機的段落擱置（見圖2）。在夢境中，總有相似或者相同的人出現(xiàn)，這是一個潛意識的心理活動，這些相同的人往往代表同一種情緒，這些人物漸漸形成夢境詩學另一個不自覺的意象符碼。在多部電影中出現(xiàn)的演員黃覺，似乎已經(jīng)變成電影中抒發(fā)情緒的一個形象符號。文本中，他沉默不語，用洞察一切的目光審視著塵世里發(fā)生的一切，他是蕓蕓眾生中那個沉浸者也是那個脫俗的人，攝影機跟隨著他的目光，進入了文本的敘事空間，無論在哪個空間（貴州的凱里、四川的重慶），他都自然巧妙地融入了背景中，貼合各種文本——東北暴雪中沉默的盜匪（《雪暴》）、貴州凱里憂郁的男人（《地球》）、神秘暴虐的商人（《南方車站》）、心有城府的警察（《少年的你》）。黃覺不動大怒、滿腹閱歷的男性形象成為敘事情節(jié)中的一個標注，那種不可言說的態(tài)勢消減了爆裂的氣氛，將暴力的氣氛做壓抑性的注解，他是凌駕于意識上空的一個闡釋者，代替了語言，只有情緒的蔓延；他是城市空間里生脫出來的一個游蕩者，通過四處游走，連綴起地理空間的憂傷氣氛；他是一個法外空間的邊緣人，充滿了主體的孤獨的存在感（見圖3）。和他同樣起到指涉作用的還有演員曾美慧孜，她的出現(xiàn)在敘事文本中帶有欲望符號和旁觀者的視角，串聯(lián)起敘事詩意化關鍵段落的情緒，在多部電影文本中出現(xiàn)的形象符號，已經(jīng)開始進入自我指涉和循環(huán)往復中，用來代替敘事。

在夢境中，總有相似或者相同的人出現(xiàn)，這是一個潛意識的心理活動，這些相同的人往往代表同一種情緒，這些人物漸漸形成夢境詩學另一個不自覺的意象符碼。在多部電影中出現(xiàn)的演員黃覺，似乎已經(jīng)變成電影中抒發(fā)情緒的一個形象符號。文本中，他沉默不語，用洞察一切的目光審視著塵世里發(fā)生的一切，他是蕓蕓眾生中那個沉浸者也是那個脫俗的人，攝影機跟隨著他的目光，進入了文本的敘事空間，無論在哪個空間（貴州的凱里、四川的重慶），他都自然巧妙地融入了背景中，貼合各種文本——東北暴雪中沉默的盜匪（《雪暴》）、貴州凱里憂郁的男人（《地球》）、神秘暴虐的商人（《南方車站》）、心有城府的警察（《少年的你》）。黃覺不動大怒、滿腹閱歷的男性形象成為敘事情節(jié)中的一個標注，那種不可言說的態(tài)勢消減了爆裂的氣氛，將暴力的氣氛做壓抑性的注解，他是凌駕于意識上空的一個闡釋者，代替了語言，只有情緒的蔓延；他是城市空間里生脫出來的一個游蕩者，通過四處游走，連綴起地理空間的憂傷氣氛；他是一個法外空間的邊緣人，充滿了主體的孤獨的存在感（見圖3）。和他同樣起到指涉作用的還有演員曾美慧孜，她的出現(xiàn)在敘事文本中帶有欲望符號和旁觀者的視角，串聯(lián)起敘事詩意化關鍵段落的情緒，在多部電影文本中出現(xiàn)的形象符號，已經(jīng)開始進入自我指涉和循環(huán)往復中，用來代替敘事。結(jié)語

【參考文獻】：
期刊論文
[1]中國電影的硬核現(xiàn)實主義及其三種變形[J]. 李洋.  文藝研究. 2017(10)
[2]論“電影的本質(zhì)是詩性的”[J]. 黃文達.  當代電影. 2005(03)
[3]詩的電影[J]. 皮·保·帕索里尼,桑重,姜洪濤.  世界電影. 1984(01)



本文編號：3269720