本文以近代韓國真實(shí)事件改編影片為主要研究范圍,以其獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)、真實(shí)的現(xiàn)場重現(xiàn)以及多元的視聽空間為研究對象,對于韓國真實(shí)事件改編題材的結(jié)構(gòu)類型、視聽與電影史意義進(jìn)行研究分析。此研究主要為填補(bǔ)世界范圍內(nèi)對于真實(shí)事件改編這一題材電影研究的空白,通過分析韓國此類題材電影所獲得的巨大成功,使我國得到更多的發(fā)展啟示。緒論部分,首先對韓國真實(shí)事件改編電影的現(xiàn)狀加以分析,明確在此類題材的學(xué)術(shù)研究上學(xué)界仍存在大量空白。從而確定對于韓國此類題材影片的相關(guān)研究。第一章,通過對于世界真實(shí)事件改編電影的整合,對此類題材影片進(jìn)行梳理,大致了解世界及韓國真實(shí)事件改編題材影片的嬗變歷程;第二章,通過對于韓國真實(shí)事件改編影片敘事方向的整合與分類,從影片的題材、結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系等敘事角度出發(fā),對韓國真實(shí)事件改編電影進(jìn)行了解;第三章,通過對于韓國真實(shí)事件改編影片的視聽語言具體分析,歸納其視聽手法的獨(dú)特運(yùn)用;第四章結(jié)語部分,通過對韓國真實(shí)事件改編電影的系統(tǒng)了解,總結(jié)歷史、發(fā)現(xiàn)規(guī)律,確定韓國此類題材影片在世界同題材影片中的現(xiàn)實(shí)意義以及文化意義,我國也能從中發(fā)現(xiàn)缺欠,積累經(jīng)驗(yàn),在真實(shí)事件改編題材領(lǐng)域助力于我國電影的發(fā)展。 

【文章來源】：遼寧師范大學(xué)遼寧省

【文章頁數(shù)】：64 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖３－４??２．色彩的傳達(dá)與引申??

??圖３－１?圖３－２??除了利用特殊的角度來塑造敘事、表達(dá)人物情感外，影片中還通常采用正反??打中的角度對比，打破正常的剪輯順序，從而使人物產(chǎn)生間離感，更加聚焦觀眾??的視點(diǎn)，從而突出人物的身份、地位以及處境。影片《共謀者》中，器官走私團(tuán)??伙的頭目英奎和最終的老板李尚浩第一次在醫(yī)院見面時均采用了仰拍前推鏡頭。??不同的是英奎的前推鏡頭至近景止步然后迅速切換至李尚浩的仰拍鏡頭，鏡頭前??推至特寫定鏡頭，此時李尚浩陰險邪惡的表情與之前儒雅書生形象差之千里，同??時他為幕后終極老板的身份也隨之揭曉，相比于英奎為人的底線來說，李尚浩連??最后的人性也喪失了。此組景別的設(shè)置與轉(zhuǎn)換使觀者心中立刻加大了危機(jī)感，同??時又揭示了李尚浩真實(shí)的人物形象（圖３－３）。??愈ｊ??ｉｉｍ??圖３－３??除了兩方人物的俯角對比拍攝手法外

??圖３－１?圖３－２??除了利用特殊的角度來塑造敘事、表達(dá)人物情感外，影片中還通常采用正反??打中的角度對比，打破正常的剪輯順序，從而使人物產(chǎn)生間離感，更加聚焦觀眾??的視點(diǎn)，從而突出人物的身份、地位以及處境。影片《共謀者》中，器官走私團(tuán)??伙的頭目英奎和最終的老板李尚浩第一次在醫(yī)院見面時均采用了仰拍前推鏡頭。??不同的是英奎的前推鏡頭至近景止步然后迅速切換至李尚浩的仰拍鏡頭，鏡頭前??推至特寫定鏡頭，此時李尚浩陰險邪惡的表情與之前儒雅書生形象差之千里，同??時他為幕后終極老板的身份也隨之揭曉，相比于英奎為人的底線來說，李尚浩連??最后的人性也喪失了。此組景別的設(shè)置與轉(zhuǎn)換使觀者心中立刻加大了危機(jī)感，同??時又揭示了李尚浩真實(shí)的人物形象（圖３－３）。??愈ｊ??ｉｉｍ??圖３－３??除了兩方人物的俯角對比拍攝手法外

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號：3266979