李安導(dǎo)演在東西方電影思維融合、對電影"造夢"本質(zhì)的拓展以及新技術(shù)的追尋三方面實(shí)現(xiàn)了巨大的突破,但是其高幀率沉浸式電影《雙子殺手》并未獲得良好的市場反饋。李安運(yùn)用"夢""鏡像"與"凝視"的意象,結(jié)合現(xiàn)代電影理論試圖補(bǔ)救這一缺失,但電影失利的核心原因在于缺少如游戲般實(shí)時(shí)存在的互動(dòng)反饋機(jī)制。本文最后指出以"后人類"為主題并帶有對人主體性思辨的電影是當(dāng)下最適合高幀率沉浸式電影發(fā)展的類型。 

【文章來源】：藝術(shù)評論. 2020,(04)CSSCI

【文章頁數(shù)】：14 頁

【文章目錄】：
一、追夢者李安沖破的電影“三重門”
二、“李安悖論”與難以突破的“第四面墻”
三、“互動(dòng)反饋”機(jī)制的缺失與數(shù)字技術(shù)的“僭越”
四、“夢”“鏡像”與“凝視”的策略性補(bǔ)救
五、救贖現(xiàn)實(shí)感——沉浸式電影技術(shù)與“后人類”電影的結(jié)合
結(jié) 語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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