在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多種力量相互角逐下的臺(tái)灣青春電影,于2000年之后以極具本土特質(zhì)的小清新風(fēng)格成為臺(tái)灣地區(qū)電影創(chuàng)作的“強(qiáng)心劑”,積極適應(yīng)臺(tái)灣電影在新世紀(jì)之交因多重困境而不得以形成的“零散型產(chǎn)業(yè)模式”,進(jìn)而通過小成本的制作模式、定向化的美學(xué)程式以及易宣發(fā)的青春標(biāo)識(shí)等特質(zhì),逐漸將青春片帶入了一個(gè)新的創(chuàng)作階段——類型化階段。這一階段的青春影片既有跨界人才的參與,也有跨地域整合的特點(diǎn)。其不僅在類型模式上通過相對(duì)統(tǒng)一的主題、定型角色的塑造以及標(biāo)志性元素的展現(xiàn)等方面形成了臺(tái)灣青春片的類型雛形,還在此基礎(chǔ)上不斷地向亞類型以及復(fù)合類型的實(shí)踐中邁進(jìn),以或雜糅或反類型的樣態(tài),共同構(gòu)成了新世紀(jì)之后臺(tái)灣青春電影的多元面貌。更深層次的轉(zhuǎn)變發(fā)生在更為廣闊的視閾中,臺(tái)灣地區(qū)身處中國(guó)傳統(tǒng)文化、日本文化以及西方歐美文化的交匯之處。從華語(yǔ)電影甚至世界電影的青春片創(chuàng)作中反觀臺(tái)灣地區(qū)的作品,顯而易見,其既有對(duì)新世紀(jì)之前臺(tái)灣青春影片的美學(xué)傳承,也在敘事、風(fēng)格以及青春議題等方面與中國(guó)大陸、中國(guó)香港等地區(qū)的創(chuàng)作展開良性互動(dòng),更在世界范圍內(nèi)與日本青春片的“純愛”風(fēng)格、韓國(guó)青春片的“極致化”呈現(xiàn)以及美國(guó)青春片的類型建構(gòu)方面有所親近。... 

【文章來源】：中國(guó)藝術(shù)研究院北京市

【文章頁(yè)數(shù)】：95 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)（李天鐸繪制）④從臺(tái)灣電影的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)來看（圖2），制作端并無大型制片公司擔(dān)起重任，

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]臺(tái)灣青春電影的散文敘事結(jié)構(gòu)[J]. 楊欣茹.  貴州大學(xué)學(xué)報(bào)(藝術(shù)版). 2019(05)
[2]臺(tái)灣青春電影在新周期的突破與回歸[J]. 沈小風(fēng).  中國(guó)文藝評(píng)論. 2019(08)
[3]社會(huì)經(jīng)濟(jì)情境電影產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)性透視與類比評(píng)析[J]. 張婷婷.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2019(03)
[4]凝結(jié)與變異:亞洲新電影的類型超越[J]. 周安華.  電影藝術(shù). 2019(02)
[5]從華語(yǔ)圈到全球化——改革開放四十年來中國(guó)內(nèi)地與境外電影合拍的流變及影響[J]. 趙衛(wèi)防.  當(dāng)代電影. 2018(09)
[6]青春成長(zhǎng)電影的生命書寫——林書宇電影研究[J]. 張燕.  當(dāng)代電影. 2018(02)
[7]新世紀(jì)臺(tái)灣青春片的小清新風(fēng)格[J]. 李浚,張小琴.  中國(guó)文藝評(píng)論. 2017(11)
[8]日本青春治愈系電影的類型特征及影像抒寫[J]. 王玉輝.  當(dāng)代電影. 2017(11)
[9]21世紀(jì)以來臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)發(fā)展減速的原因探析[J]. 唐永紅,趙勝男.  臺(tái)灣研究. 2017(05)
[10]致青春:作為另類歷史、代際經(jīng)濟(jì)與觀看方式的美國(guó)青春片[J]. 何謙.  電影藝術(shù). 2017(03)

碩士論文
[1]ECFA時(shí)代兩岸合拍片的跨文化研究（2010-2015）[D]. 程茜.南京師范大學(xué) 2017
[2]時(shí)政映射·文化肌理·審美情境[D]. 朱自潔.中國(guó)傳媒大學(xué) 2013
[3]臺(tái)灣新世代青春電影研究[D]. 廖陽(yáng).華東師范大學(xué) 2012
[4]夾縫中的救市青春[D]. 朱卉.上海戲劇學(xué)院 2009



本文編號(hào)：3260674