隨著近現(xiàn)代電子音樂的發(fā)展,電影作曲家擁有了更豐富的、新奇的聲音資源來進行創(chuàng)作。電子合成音色無論在聲音特點、頻率寬度、動態(tài)范圍、音色調(diào)制的可變化程度、創(chuàng)作技巧等方面都有別于傳統(tǒng)管弦樂隊的樂器音色。而本文研究的關(guān)于電影音樂低音聲部中電子合成音色的使用,是國內(nèi)外電影作曲家極為重視的音樂組成部分。低音聲部的構(gòu)建為電影音樂提供了強大的力量支撐和情緒支持,而電子合成音色的加入大大豐富了管弦樂隊低音區(qū)的色彩,也為低音區(qū)的豐富提供了更多的可能性。本文通過對電影音樂案例中電子合成音色在低音聲部的使用,以及電子合成音色與管弦樂隊結(jié)合的方式、方法、音色的研究,梳理出電子合成音色的選擇、結(jié)合、拓展等方面的創(chuàng)作規(guī)律及技巧,以期為更多的電影音樂創(chuàng)作者提供參考。 

【文章來源】：西安音樂學(xué)院陜西省

【文章頁數(shù)】：33 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

SampleLogic公司CinemorphX音源上圖所示是音源中組合音色的一種形式，但受限于音源自身的音色數(shù)量

圖 2-1：低音層 Pad 音色頻譜低音層中與 Pad 同時疊加了一個 Arp 類型的合成貝斯以鞏固低音。節(jié)奏律動層使用了一個 Loop 節(jié)奏作為主要音色，Loop 的節(jié)奏型配合了 Arp16音色的節(jié)奏，以每小節(jié)由強到弱的方式循環(huán)。這個 Loop 音色同樣低沉并且?guī)в惺д嫘Ч�。氛圍效果層在這里以點綴的形式出現(xiàn)，主要使用了一個類似電鋼琴的點狀音色以及明亮的效果音色，在每一小節(jié)的開頭來點綴高頻。和聲層則由弦樂隊來完成。弦樂從音樂第 6 秒開始進入，兩小節(jié)一次和弦變化。值得注意的是，為給電子合成音色的低音頻率讓出位置，弦樂的低音聲部音量被處理的極弱。第二段音樂中的電子合成音色則主要以鋪墊的形式存在。除 1 分 44 秒后進入的節(jié)奏型以外，整段音樂都使用了一個 Pad 音色作為弦樂及銅管聲部的鋪墊。它的使用在音色上與管弦樂隊沒有實質(zhì)的聯(lián)系，更大的作用在于照顧音樂情緒及畫

圖 3-1：Native Instrumenrs 公司采樣合成器 Kontakt 及音色組合演示實際上 Kontakt 中音色的結(jié)合更像是不同音源之間的音色組合。Kontakt 所加載的每個音色庫都是一個獨立的音源，區(qū)別在于這些音源沒有獨立運行的程序，都依附 Kontakt 來工作。而下面介紹的 Trilian 這款音源則是一個獨立的貝司音源。工作方式也與 Kontakt 不同。Trilian 是一款以各類貝司音色為主的獨立音源。音色涵蓋了低音提琴、電貝司、合成器貝司以及 ARP 和節(jié)奏形式的貝司音色。這款音源自帶的音色非常豐富，同時也支持 Spectrasonics 公司官方發(fā)布的音色擴展。Trilian 同樣也是一款支持多通道輸出的音源，但其音色結(jié)合的操作在一個通道內(nèi)即可完成。這款音源也為用戶內(nèi)置了許多實用的效果器，方便為每一個選中的音色做更多的處理。Trilian 的音色庫中已經(jīng)為用戶預(yù)置了大量的組合音色。這些音色在選用時已


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