發(fā)布時(shí)間：2021-06-25 21:54

　　本文根據(jù)賽博格主體在電影中的身份變更路徑,梳理當(dāng)代社會(huì)人文科學(xué)、自然科學(xué)的交互性發(fā)展脈絡(luò),探討時(shí)代語(yǔ)境下人類(lèi)的科學(xué)焦慮在電影中的映現(xiàn)所指。同時(shí)本文進(jìn)一步論證,電影中的賽博格主體身份意義衍生于后學(xué)思潮,賽博格影像世界是人類(lèi)集體潛意識(shí)的微縮圖景,兩者的契合重塑了當(dāng)代生命的本質(zhì),加載了電影的功能意義,真實(shí)性地在影像世界中預(yù)設(shè)了人類(lèi)無(wú)限可能的未來(lái)。 

【文章來(lái)源】：電影文學(xué). 2020,(02)北大核心

【文章頁(yè)數(shù)】：4 頁(yè)

【文章目錄】：
一、“賽博格”主體在電影中的身份演變路徑
二、“賽博格”主體在電影中身份變更的社會(huì)隱喻
三、“賽博格”主體與人類(lèi)于電影中的最終和解


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]女性在電視廣告中的鏡像迷戀與符號(hào)異化[J]. 李曦珍,徐明明.  新聞與傳播研究. 2009(02)



本文編號(hào)：3250001