消除貧困、改善民生,是我國發(fā)展的重大課題。自黨的十八大以來,以習(xí)近平同志為核心的黨中央把扶貧工作擺在更加突出的位置,發(fā)起了一場為實現(xiàn)全面小康和現(xiàn)代化建設(shè)的脫貧攻堅戰(zhàn)。在此背景下,扶貧題材的影視作品應(yīng)運而生。通過觀摩大量優(yōu)秀影片,研讀眾多相關(guān)文獻后,創(chuàng)作了扶貧主題系列短片《振興通河》。本文將著眼于扶貧題材短片的創(chuàng)作。以《振興通河》為例,按照創(chuàng)作步驟,從作品的前期策劃、中期拍攝和后期制作三個部分進行分析。論述扶貧短片創(chuàng)作前、中、后期會遇到的問題及解決辦法。闡述扶貧短片是如何利用小篇幅表達扶貧題材影視作品的積極意義。主要探討策劃時題材風(fēng)格的選定,拍攝時的難點與解決方法,剪輯時對作品的再次創(chuàng)作等問題。目前針對扶貧主題短片創(chuàng)作的研究資料寥寥無幾,本文將從實踐的角度進行深入地挖掘和探索,為后來的實踐者們提供可用于實際操作的創(chuàng)作思路。 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：27 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

搖鏡頭起幅

敘事表意的功能。運動鏡頭是通過攝像機鏡頭的運動或光軸和焦距的變化，來有意識地調(diào)整觀眾視覺注意的重點，以完成介紹環(huán)境、表現(xiàn)情感、把握節(jié)奏等作用。運動鏡頭有推、拉、堯移、跟、升降、甩等多種方式。搖鏡頭是指在拍攝過程中，攝影機不發(fā)生位移的情況下，機身作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運動。搖鏡頭可以表現(xiàn)環(huán)境中人物或事物之間的內(nèi)在聯(lián)系。搖鏡頭在起幅與落幅鏡頭之間的特定聯(lián)系，會使畫面產(chǎn)生出引申含義。在拍攝通河地貌時采用搖鏡頭由水面搖至城區(qū)來交代通河縣城區(qū)與水相鄰的地理關(guān)系（如圖2-1,2-2）。圖2-1搖鏡頭起幅圖2-2搖鏡頭落幅

哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文-6-這種俯瞰式的航拍畫面能夠增加畫面信息量，給受眾更直觀的視覺沖擊。碧水藍天也象征著脫貧攻堅給群眾帶來的改變和希望。拉鏡頭是拍攝范圍由小變大，景別由近景向遠景不間斷變化的鏡頭。在《振興通河》之文化扶貧結(jié)尾處，鏡頭由百孝圖向上拉遠，擴展到俯拍整個環(huán)境的全景鏡頭（如圖2-3,2-4）。由于拉鏡頭在空間上表現(xiàn)出不斷遠離被攝主體，主體日益縮小，視角逐漸升高，給受眾帶來一種視野豁然開闊的希望感。該運動鏡頭既介紹了百孝圖所處環(huán)境與空間，也暗喻精準扶貧工作聚焦精準，全面脫貧的工作目標。圖2-3拉鏡頭起幅圖2-4拉鏡頭落幅運動鏡頭能夠使原本靜止沉悶的畫面活潑起來，在表達原有意思的基礎(chǔ)上增添一份靈動。在實際拍攝中，通常并不只是使用單一運動鏡頭的方式進行拍攝，而是采用多種運動鏡頭相結(jié)合的方式來綜合拍攝。因為運動鏡頭被影視制作人員多視角、多背景、多角度地運用，能夠豐富單一運動鏡頭的表現(xiàn)力，還能保持畫面和時空的連續(xù)與統(tǒng)一，突出畫面的現(xiàn)場感和真實性。一部短片的創(chuàng)作，景別的設(shè)置尤為關(guān)鍵。首先景別要穿插開，一部影片從頭至尾不能一直使用相同景別。哪怕是一鏡到底的長鏡頭也要利用鏡頭的運動來改變畫面構(gòu)圖，制造不同的景別。即便是無法更改景別也要拍攝不同角度的畫面，在表現(xiàn)同一物體時兩個角度相同的景別接連使用會使觀眾感受到畫面的跳動。遠全中近特都要拍全，且要變換角度拍攝才有能滿足后期作品的呈現(xiàn)要求。也就是說，要帶著后期思維進行中期拍攝。不同的景別有不同的功能，帶給觀眾的心里感受不同，畫面內(nèi)容含量也不同。用鏡頭語言描述一個事件時，沒有特殊的表意要求情況下，一般是先交代地點環(huán)境，再呈現(xiàn)事件細節(jié)，這樣的敘述順序符合觀眾的心理習(xí)慣，便于觀眾理解接

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本文編號：3248012