發(fā)布時間：2021-06-24 14:57

　　多重觀看既包括同一場域內(nèi)一個主體的觀看、不同主體間的相互觀看,也包括同一主體在不同時間、空間維度下的觀看。掌握攝影機的人類學(xué)家在田野中的觀看是一種比較復(fù)雜的"我看人看我"的關(guān)系,觀看田野的同時,也將成為田野觀看的對象。在與田野的互動過程中,我們既不能忽視拍攝對象,也不能忽視拍攝者和攝影機的在場。一般情況下拍攝者具有一定的影像權(quán)力,也會在多重觀看中的場域中讓渡權(quán)力,任何一種觀看以及觀看后影像文本的呈現(xiàn),都是觀看者和被觀看者在觀念世界共構(gòu)的結(jié)果。 

【文章來源】：民族藝術(shù). 2020,(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：9 頁

【文章目錄】：
一、多重觀看與“在場”
二、多重觀看中的空間與時間維度
三、影像建構(gòu)的觀念世界
四、“影像賦權(quán)”和兩重田野
結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]一個場景,幾重觀看——列維-斯特勞斯與卡斯特羅·法利亞的民族志攝影[J]. 鄧啟耀,雅克·德費爾.  民族藝術(shù). 2016(06)
[2]“學(xué)者電影”的主張與邏輯[J]. 龐濤.  西南民族大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版). 2015(01)



本文編號：3247314