新世紀(jì)以來,隨著社會經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型和大眾消費能力的提升,以及電影市場的開放,電影政策的放寬,電影方向的轉(zhuǎn)變等等,大大加速了中國電影產(chǎn)業(yè)化的進程,其中喜劇電影的地位日益提升,已經(jīng)成為國產(chǎn)電影中類型化程度相對較高的形態(tài)。當(dāng)前大陸影片市場的電影類型細(xì)化以及觀影群體始終處在動態(tài)的結(jié)構(gòu)調(diào)整之中,觀眾對于類型電影日益提高的審美需求是新世紀(jì)大陸喜劇電影發(fā)展的巨大推力,2010年,《人在囧途》橫空出世,以800萬的投資成本獲得了近4000萬的票房回報。這部雜糅了“公路”和“喜劇”類型元素的小成本喜劇,以“黑馬”姿態(tài)正式拉開了國產(chǎn)公路喜劇電影的序幕�！度嗽趪逋尽纷鳛橐徊繌钠矫褚暯浅霭l(fā)的本土特色喜劇電影,充分表達了在人文關(guān)照上的誠意,此后,《泰囧》、《港囧》和《囧媽》相繼上映,都取得不俗的票房成績和口碑�！皣濉毕盗邢矂∽鳛橐环N公路喜劇類型獲得中國觀眾的認(rèn)可,并且其可延續(xù)可復(fù)制的系列創(chuàng)作模式的成功對大陸喜劇電影品牌系列化建構(gòu)甚至整個國產(chǎn)電影市場都有巨大的啟示和借鑒意義。本文將在立足于類型研究的基礎(chǔ)上,以“囧”系列為典型文本,分析其類型范式及發(fā)展過程,歸納《囧》系列的主要審美實踐。探究囧系列喜劇的成功,以及和“開... 

【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一 研究背景意義
    二 研究現(xiàn)狀分析
    三 研究方法運用
第一章 大陸喜劇新格局重建
    第一節(jié) 大陸喜劇電影的新趨向
        一 喜劇為王時代
        二 娛樂價值歸位
        三 觀眾接受體驗
    第二節(jié) 類型化進程的深度加工和融合
        一 類型化發(fā)展:大陸喜劇電影的必由之路
        二 多類型并存:大陸喜劇電影的本土探索
    第三節(jié) 喜劇電影系列萌芽初顯
        一 小成本迎來大時代
        二 小電影成就大品牌
第二章 “囧”系列電影喜劇性的審美實踐
    第一節(jié) 異域奇觀:空間的選擇策略
        一 異域寄托:夢想桃花源
        二 異域追尋:向往的他鄉(xiāng)
        三 異域回歸:月是故鄉(xiāng)明
    第二節(jié) 多樣面孔:人物的群像塑造
        一 精英:成功焦慮
        二 草根:底層歡喜
        三 女性:形象疏離
    第三節(jié) 情感皈依:主題的深層表達
        一 事業(yè)之囧:不進則退
        二 家庭之囧:左右為難
        三 親情之囧:欲說還休
第三章 “囧”系列電影風(fēng)格營造和敘事表達
    第一節(jié) “囧”義解碼
        一 “囧”的外在底色和內(nèi)在旨趣
        二 “囧”的視覺名片和聽覺傳播
    第二節(jié) 現(xiàn)實書寫
        一 公路喜劇:療愈人生的囧途
        二 人文訴求:現(xiàn)實主義的碰撞
    第三節(jié) 敘事營構(gòu)
        一 內(nèi)容:大眾的故事資源
        二 模式:經(jīng)典結(jié)構(gòu)的延續(xù)
        三 結(jié)局:合家歡樂的歸宿
第四章 大陸喜劇電影系列的再思考
    第一節(jié) 喜劇電影和小品短劇的界限把握
    第二節(jié) 內(nèi)容生產(chǎn)和淺層快感的尺度掌控
    第三節(jié) 品牌延續(xù)和探索創(chuàng)新的強強聯(lián)合
結(jié)語
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]當(dāng)下國產(chǎn)喜劇電影的劇作征候與文化意涵探析[J]. 閆新.  當(dāng)代電影. 2019(12)
[2]改革開放40年:現(xiàn)實主義與中國電影創(chuàng)作流變[J]. 饒曙光,李國聰.  電影藝術(shù). 2018(05)
[3]網(wǎng)絡(luò)傳播時代中國喜劇電影創(chuàng)作的“類型泛化”表征[J]. 關(guān)崢.  新聞研究導(dǎo)刊. 2018(15)
[4]《唐人街探案2》:類型的快感與泛文化的隱憂[J]. 周星.  當(dāng)代電影. 2018(04)
[5]深入學(xué)習(xí)貫徹黨的十九大精神 努力開創(chuàng)新時代中國電影新局面——在“青年電影創(chuàng)作人員專題學(xué)習(xí)座談會”上的講話[J]. 張宏森.  當(dāng)代電影. 2018(01)
[6]電影《追兇者也》的荒誕喜劇風(fēng)格[J]. 馬麟.  電影文學(xué). 2017(23)
[7]中國當(dāng)下喜劇電影中“戲仿”的審美內(nèi)涵及其影響研究——以開心麻花的電影創(chuàng)作為例[J]. 龍欣欣.  美與時代(下). 2017(11)
[8]《羞羞的鐵拳》:商業(yè)的勝利與藝術(shù)的失落[J]. 饒曙光,賈學(xué)妮.  當(dāng)代電影. 2017(11)
[9]從電影敘事角度看《港囧》的成與敗[J]. 任麗莉,劉佳君.  電影文學(xué). 2017(10)
[10]從《驢得水》談國產(chǎn)喜劇電影的突破[J]. 劉昉.  采寫編. 2016(06)

博士論文
[1]新時期以來中國大陸電影敘事研究[D]. 楊舒.山東師范大學(xué) 2017
[2]笑的解碼[D]. 賀彩虹.山東師范大學(xué) 2011
[3]論喜劇性矛盾的結(jié)構(gòu)特征與精神特質(zhì)[D]. 修倜.華中師范大學(xué) 2008

碩士論文
[1]新世紀(jì)中國大陸喜劇電影“品牌化”創(chuàng)作現(xiàn)象研究[D]. 葉思涵.海南大學(xué) 2019
[2]《囧》系列喜劇電影的審美文化透視[D]. 李約瑟.暨南大學(xué) 2018
[3]建構(gòu)性社會工作干預(yù)成功焦慮的探索性研究[D]. 李可楊.吉林農(nóng)業(yè)大學(xué) 2015
[4]中國國產(chǎn)公路電影研究[D]. 彭婉.暨南大學(xué) 2015



本文編號：3234930