發(fā)布時(shí)間：2021-06-16 13:09

　　布萊德利·庫珀以《一個(gè)明星的誕生》這一自20世紀(jì)30年代以來被數(shù)次翻拍的熱門傳奇故事作為自己的導(dǎo)演處女作,而相對于1937、1954、1976三個(gè)版本,庫珀的2018版帶有更為明顯的悲劇意味。在"明星"之外,庫珀重點(diǎn)刻畫的卻是同樣與普通人保持一定距離,但更令觀眾嗟嘆的"邊緣人",讓"一個(gè)明星的誕生"IP對傳統(tǒng)的"造星"敘事套路有了可貴的突破。觀眾在體驗(yàn)主人公的悲歡離合、大起大落的同時(shí),也反觀著身處"主流"生活中的自己。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020,(03)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、“邊緣人”的類型
    (一)文化世界的被遺棄者
    (二)社會(huì)地位低下者
    (三)性取向上的弱勢者
二、“邊緣人”的藝術(shù)內(nèi)涵
三、“邊緣人”的視聽呈現(xiàn)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]鏡像、殘疾與巨人——類型化的“拜倫式英雄”[J]. 倪正芳.  廣東開放大學(xué)學(xué)報(bào). 2016(05)
[2]多維視野下的西方“邊緣性”理論[J]. 車效梅,李晶.  史學(xué)理論研究. 2014(01)
[3]美國邊緣人理論流變[J]. 張黎吶.  天中學(xué)刊. 2010(04)
[4]國外“邊緣人”研究略論[J]. 余建華,張登國.  哈爾濱工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2006(05)



本文編號(hào)：3233138