發(fā)布時(shí)間：2021-06-12 08:11

　　從早期電影《卡桑德拉大橋》到近期的美劇《血疫》,這類以病毒性傳染病為主題的現(xiàn)實(shí)題材影視作品,都從不同層面塑造了有別于傳統(tǒng)男權(quán)思想主導(dǎo)下的女性形象。這些被放置在特定語(yǔ)境中的女性,以高度的責(zé)任感和自我犧牲精神,與男性角色一同承擔(dān)敘事中的關(guān)鍵角色;以代表個(gè)體的、生命的人性關(guān)懷,與疫情殊死對(duì)抗,完成了從被拯救到拯救、從受難者到英雄的蛻變。本文嘗試從形象解讀、敘事分析和文化研究三個(gè)方面,在對(duì)此類影片女性形象剖析的基礎(chǔ)上展開(kāi)社會(huì)性別文化的相關(guān)探討。 

【文章來(lái)源】：藝術(shù)評(píng)論. 2020,(04)CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：10 頁(yè)

【文章目錄】：
一、“病毒”題材影片中的女性角色設(shè)置
    (一) 女性進(jìn)入公共場(chǎng)域
    (二) 作為“觀看的對(duì)象”被弱化
    (三) 女性英雄:柔情中的智慧與勇敢
二、 女性的“在場(chǎng)”:作為文本敘事的內(nèi)驅(qū)力
    (一) 女性在敘事中依然存在被動(dòng)性
    (二) 女性被看作一種希望的隱喻
    (三) 宏大敘事下對(duì)人性關(guān)懷的填補(bǔ)
三、“依據(jù)癥候觀看”:女性形象的意識(shí)形態(tài)縮影
    (一) 不再沉溺于“內(nèi)在性”的“第二性”
    (二)性別權(quán)力關(guān)系的紓解和平衡
結(jié) 語(yǔ)



本文編號(hào)：3226266