隨著互聯(lián)網(wǎng)的深化和對(duì)網(wǎng)絡(luò)影視的滲透發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)視頻內(nèi)容成為了當(dāng)前數(shù)量最多、類(lèi)型最多的影視信息產(chǎn)品。我國(guó)網(wǎng)絡(luò)自制劇在近兩年來(lái)逐漸走向大制作、精品化、類(lèi)型化的道路,并且逐漸對(duì)傳統(tǒng)電視劇形成良好的反哺。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)自制劇的研究也成為了近年來(lái)的熱門(mén)話(huà)題。網(wǎng)絡(luò)與青年群體相伴成長(zhǎng),這使得網(wǎng)絡(luò)自制劇與青年亞文化之間形成天然聯(lián)系。網(wǎng)生代受眾逐漸擴(kuò)大,并且成為移動(dòng)終端和網(wǎng)絡(luò)互聯(lián)網(wǎng)的主要使用者,網(wǎng)絡(luò)自制劇把握青年群體進(jìn)行創(chuàng)作,在當(dāng)前展示出了明顯的青年亞文化特質(zhì)。針對(duì)網(wǎng)絡(luò)自制劇中所呈現(xiàn)的特征,借助青年亞文化理論,以青年文化視角對(duì)網(wǎng)絡(luò)自制劇中的特征和問(wèn)題進(jìn)行研究。論文主要分為五個(gè)部分,第一部分首先是對(duì)于青年亞文化的定義、內(nèi)涵和外延的闡釋和說(shuō)明。第二部分梳理分析網(wǎng)絡(luò)自制劇的發(fā)展概況。第三部分分析網(wǎng)絡(luò)劇在敘事、影像、人物形象、類(lèi)型等方面的特征,與傳統(tǒng)電視劇的區(qū)別。第四部分是網(wǎng)絡(luò)自制劇中青年亞文化表現(xiàn),主要以當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)劇中所表現(xiàn)的幾種主要文化為主。第五部分網(wǎng)絡(luò)自制劇在青年亞文化影響下出現(xiàn)的問(wèn)題的提出和對(duì)網(wǎng)絡(luò)自制劇與青年亞文化融合提出的策略和解決辦法。網(wǎng)絡(luò)自制劇與青年亞文化相結(jié)合,在題材類(lèi)型、人物形象塑造、情節(jié)內(nèi)容等方面展示... 

【文章來(lái)源】：西北師范大學(xué)甘肅省

【文章頁(yè)數(shù)】：74 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一、研究背景
    二、研究目的
    三、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    四、研究?jī)?nèi)容與方法
    五、相關(guān)理論梳理
第一章 我國(guó)網(wǎng)絡(luò)自制劇的發(fā)展概況
    第一節(jié) 自然生長(zhǎng)的亂象期
        一、少量網(wǎng)民獨(dú)立制作
        二、社會(huì)行業(yè)的全網(wǎng)介入
        三、良莠不齊的全網(wǎng)化創(chuàng)作
    第二節(jié) 漸入佳境的成長(zhǎng)期
        一、商業(yè)化意識(shí)的覺(jué)醒
        二、資本與市場(chǎng)模式的結(jié)合
    第三節(jié) 互利共贏的反哺期
        一、密集反哺時(shí)期
        二、IP文學(xué)改編反哺
第二章 青年亞文化與網(wǎng)絡(luò)自制劇的創(chuàng)作風(fēng)格和形式特征
    第一節(jié) 多樣化承接網(wǎng)感敘事
        一、題材類(lèi)型多元化承接網(wǎng)感敘事
        二、“影游”聯(lián)動(dòng)網(wǎng)感敘事風(fēng)格
    第二節(jié) 叛逆性與顛覆性的人物形象
        一、人物形象塑造叛逆性和顛覆性
        二、另類(lèi)人物滿(mǎn)足青年口味
    第三節(jié) 亞文化特點(diǎn)的情節(jié)內(nèi)容表達(dá)
        一、獵奇景觀的情節(jié)內(nèi)容
        二、次元景觀的情節(jié)內(nèi)容
第三章 青年亞文化語(yǔ)境下網(wǎng)絡(luò)自制劇的文化表達(dá)
    第一節(jié) 高辨識(shí)度的二次元文化
        一、標(biāo)簽化的二次元文本使用
        二、以“盜獵”二次元手段激活影視文本
    第二節(jié) 隱晦內(nèi)涵的耽美文化
        一、唯美情感元素走入耽美影視
        二、正能量主題弱化耽美元素
    第三節(jié) 情感共振的爽文化
        一、聚眾狂歡建構(gòu)爽文化
        二、集體情緒的迎合和情感滿(mǎn)足
第四章 我國(guó)網(wǎng)絡(luò)自制劇發(fā)展的問(wèn)題與思考
    第一節(jié) 青年亞文化下網(wǎng)絡(luò)自制劇的問(wèn)題
        一、越軌文化導(dǎo)致價(jià)值觀偏離
        二、狂歡文化解構(gòu)網(wǎng)絡(luò)自制劇內(nèi)涵
    第二節(jié) 青年亞文化下網(wǎng)絡(luò)自制劇的發(fā)展建議
        一、商業(yè)改造:亞文化的使用、改善和融合
        二、文化改造:亞文化的重定義與化解
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
附錄
在學(xué)期間研究成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]CNNIC發(fā)布第44次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》[J]. 于朝暉.  網(wǎng)信軍民融合. 2019(09)
[2]互聯(lián)網(wǎng)媒體與青少年——基于近十年中國(guó)青少年互聯(lián)網(wǎng)媒體使用調(diào)查的研究報(bào)告[J]. 季為民.  青年記者. 2019(25)
[3]網(wǎng)絡(luò)自制劇的類(lèi)型化發(fā)展與反類(lèi)型嘗試[J]. 賈宏寶,李斌娟,楊博.  西部廣播電視. 2019(15)
[4]網(wǎng)絡(luò)自制劇的傳播現(xiàn)狀及發(fā)展建議[J]. 高燕.  新媒體研究. 2019(04)
[5]融媒體時(shí)代下的青年亞文化營(yíng)銷(xiāo)傳播——以“喪文化”的廣告?zhèn)鞑槔齕J]. 孫曉魅,朱志勇.  西部廣播電視. 2018(10)
[6]高校“佛系青年”現(xiàn)象的生成邏輯與引導(dǎo)策略[J]. 陶志歡.  思想理論教育. 2018(05)
[7]網(wǎng)絡(luò)青年的“頹廢”與亞文化的風(fēng)格轉(zhuǎn)向——基于網(wǎng)絡(luò)“喪文化”的研究[J]. 朱思良.  東南傳播. 2018(02)
[8]后現(xiàn)代主義視角下對(duì)爆款網(wǎng)劇的特色分析——以《白夜追兇》為例[J]. 吳培源,范爽.  新聞研究導(dǎo)刊. 2018(03)
[9]京津冀協(xié)同發(fā)展視域下的青年消費(fèi)實(shí)證研究[J]. 林江.  中國(guó)青年研究. 2018(02)
[10]青年亞文化視域下的“全民直播”現(xiàn)象解讀[J]. 李其名,黃薛兵.  中國(guó)青年研究. 2017(11)

碩士論文
[1]青年亞文化視閾下網(wǎng)絡(luò)自制劇的美學(xué)研究[D]. 易敏敏.山東師范大學(xué) 2018
[2]我國(guó)耽美亞文化傳播中的影視現(xiàn)象研究[D]. 趙驚歌.湖南大學(xué) 2017



本文編號(hào)：3222466