21世紀(jì)第二個十年,得益于人口紅利的優(yōu)勢,非洲的電影市場潛力正被激發(fā),大部分國家開始借鑒尼日利亞的"諾萊塢"模式,發(fā)展本國的電影業(yè),并通過跨國合作、視頻網(wǎng)站擴充渠道。背靠非洲近十年的政治文化新形勢,非洲電影在創(chuàng)作上形成了一批反映恐怖主義、女性意識、動亂歷史、非洲移民的精品力作。相較而言,非洲電影仍然面臨地域發(fā)展不平衡、工業(yè)基礎(chǔ)建設(shè)不足、本土市場被外國影片擠占、標(biāo)桿性人物和作品缺失等問題。非洲電影,無論在微觀作品層面還是產(chǎn)業(yè)發(fā)展層面,仍然長路漫漫。 

【文章來源】：北京電影學(xué)院學(xué)報. 2020,(03)北大核心CSSCI

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【部分圖文】：

電影《獅心女孩》海報

《婚禮聚會2：目的地迪拜》海報

21世紀(jì)以來，美國“9·11”事件之后，世界范圍內(nèi)恐怖主義、宗教極端主義抬頭，中東伊斯蘭國(簡稱IS)多次引起西方國家恐慌，反恐話題日益成為國際社會關(guān)注的熱點。就非洲大陸而言，不同地區(qū)的宗教信仰和部族文化有著巨大的差異，加上局部地區(qū)的經(jīng)濟極端落后、政局動蕩不安，為恐怖主義提供了溫床，索馬里青年黨、尼日利亞博科圣地等恐怖組織不時襲擊非洲平民百姓，受到國際社會的矚目。作為非洲的知識精英，非洲電影人開始創(chuàng)作有關(guān)反恐題材的電影，著力反思恐怖主義之于非洲的影響。其中，影響力最大的當(dāng)屬毛里塔尼亞導(dǎo)演阿伯德拉馬納·希薩柯（Abderrahmane Sissako）執(zhí)導(dǎo)的影片《廷巴克圖》（Timbuktu,2014），影片以一種冷靜的筆觸展示了在圣戰(zhàn)分子控制下廷巴克圖人民的壓抑生活，沒有足球、不能唱歌、失去自由，猶如影片中反復(fù)出現(xiàn)的荒涼沙漠意象，全片透露出一種絕望與荒誕之感，深入揭示出非洲普通人民也是恐怖主義的受害者這一事實（圖3）。影片曾入圍戛納主競賽單元，獲得奧斯卡最佳外語片提名，并摘得了有著“法國奧斯卡”之稱的法國電影凱撒獎（César Awards）最佳影片、最佳導(dǎo)演等七項大獎。同樣是反恐題材，《快遞男孩》（The Delivery Boy,2018）將目光投向了自殺式爆炸襲擊這一恐怖行徑。影片講述了一個被恐怖組織訓(xùn)練為自殺性爆炸襲擊者的男孩阿米爾，如何放棄宗教極端思想選擇逃亡，并在逃亡路上結(jié)識一名為弟弟籌錢治病的妓女，兩人結(jié)伴而行、共同反抗暴行的故事。這部影片指涉激進主義、恐怖主義、拐賣兒童、賣淫等非洲社會問題，暴露了社會隱秘的陰暗面以及面對邪惡時令人發(fā)指的沉默文化。影片在2018年非洲國際電影節(jié)（Africa International Film Festival，簡稱AFRIFF）上獲得多項提名，并最終摘得“尼日利亞最佳影片”。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]從諾萊塢到非萊塢——非洲錄像電影產(chǎn)業(yè)的崛起[J]. 張勇.  電影藝術(shù). 2016(02)



本文編號：3221945