本文關(guān)鍵詞：婁燁電影中的女性形象及女性意識，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：婁燁作為中國第六代導演的成員之一,以其極具特色的影像風格成為評論界關(guān)注的對象。他的作品中塑造了大量獨特鮮明的女性形象,以其特有的對于女性世界的深切關(guān)注和對于女性心理的敏銳觀察,深入挖掘當下女性的生存狀態(tài)和精神意識,體現(xiàn)出其對于當下女性生存現(xiàn)狀及情感危機的獨特視角和關(guān)懷,成為當下最擅長表達女性的男性導演之一。本文立足女性主義理論,詳細分析婁燁影片中體現(xiàn)出的不同于其他男性導演的獨特女性意識,分別從以下四個方面進行論述:第一、分析婁燁影片中塑造如此眾多女性形象的原因,并對其影片中的女性形象按其性格特點分為四種類型——沉默寡言型、急功近利型、游移不定型和特立獨行型;第二、分析婁燁影片中體現(xiàn)出的女性意識。具體表現(xiàn)在影片中女性角色對父權(quán)制的規(guī)避和反抗、對兩性情感和原欲的自由追求以及對自戀情結(jié)的回歸等三個方面,真實反映出女性在面對傳統(tǒng)倫理道德時掙扎、反抗、迷茫的隱秘內(nèi)心世界;第三、分析婁燁影片中所呈現(xiàn)出的獨特的影像語言。分別從獨有的女性敘述方式和鏡像語言上分析婁燁如何描繪當下女性的生存環(huán)境和所處的社會地位。第四、分析婁燁在塑造女性銀幕形象的不足之處。影片中的多數(shù)女性角色依然以兩性情感生活作為生活的重心,忽略了作為女性所獨有的生命體驗。同時,銀幕上的女性在展現(xiàn)自我放肆大膽、不受約束的性格時,依然難逃“被看”的尷尬處境。婁燁影片中對于女性社會遭際的密切關(guān)注和對其隱秘心理的深度挖掘,反映出當代女性在社會中的生存狀態(tài)和她們獨特的精神世界,為電影藝術(shù)創(chuàng)作中女性形象的塑造和女性意識的表達提供了新的參考。
【關(guān)鍵詞】：婁燁 女性形象 女性意識 敘事方式 影像語言
【學位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• ABSTRACT5-9
• 引言9-11
• 一、婁燁電影中的女性形象11-15
• （一）塑造女性形象的原因11-13
• （二）婁燁電影中女性形象概述13-15
• 1.沉默寡言型13
• 2.急功近利型13-14
• 3.游移不定型14
• 4.特立獨行型14-15
• 二、婁燁電影中的女性意識15-27
• （一）對父權(quán)制的規(guī)避和反抗16-19
• 1.父親的缺席和丑化17-18
• 2.其他男性形象的弱化18
• 3.對父權(quán)制的反抗18-19
• （二）女性角色對情、欲的自由追求19-23
• 1.愛情的執(zhí)著與迷茫19-21
• 2.原欲的釋放21-23
• （三）自戀情結(jié)的回歸23-27
• 1.“鏡像”之戀24-25
• 2.同性之戀25-27
• 三、婁燁電影中女性意識的影像表達27-37
• （一）敘述方式27-33
• 1.女性敘述話語27-31
• 2.女性敘述視角31-33
• （二）鏡像語言33-37
• 1.晦暗狹窄的空間造型33-34
• 2.獨具特色的鏡頭語言34-37
• 四、婁燁電影中女性意識表現(xiàn)的不足之處37-41
• （一）女性角色以兩性情感為生活重心37-38
• （二）女性角色處于“被看”的尷尬處境38-41
• 結(jié)語41-43
• 參考文獻43-46
• 致謝46-48
• 攻讀碩士期間發(fā)表的學術(shù)論文目錄48

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 遠嬰;女權(quán)主義與中國女性電影[J];當代電影;1990年03期

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4 Andy Isaacson;Mac;;旁白背后的性別戰(zhàn)爭[J];瘋狂英語(閱讀版);2012年04期

  本文關(guān)鍵詞：婁燁電影中的女性形象及女性意識，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：314616