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細(xì)田守動畫電影語言風(fēng)格研究

發(fā)布時間:2017-04-16 18:27

  本文關(guān)鍵詞:細(xì)田守動畫電影語言風(fēng)格研究,,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。


【摘要】:通觀日本動畫電影界,細(xì)田守已然成為最受矚目的導(dǎo)演之一,《穿越時空的少女》、《夏日大作戰(zhàn)》和《狼的孩子雨和雪》等作品無論是在日本國內(nèi),還是在世界范圍內(nèi),都廣受好評,載譽無數(shù)。他的動畫電影,在繼承日本動畫手繪傳統(tǒng)的同時,也在形式上進行著個性化的探索和實踐。這些探索和實踐也使其作品擁有了獨一無二的影像風(fēng)格,從而能夠在競爭激烈的日本動畫領(lǐng)域脫穎而出。然而在學(xué)術(shù)領(lǐng)域,對其作品的研究,尤其是對其影像風(fēng)格的研究還很少,這與細(xì)田守在動畫迷中的知名度和受歡迎度是不對等的。本課題的研究目標(biāo)是通過對細(xì)田守作品形式風(fēng)格的分析,從學(xué)術(shù)的角度對細(xì)田守做出公正的評價。本文將對細(xì)田守形式上幾個顯著的風(fēng)格特征進行逐一分析。這些特征包括“無陰影”的人物造型,以固定鏡頭為基調(diào)的鏡頭運動,以及對長鏡頭的使用。這幾個特征相互交織,共同構(gòu)成他獨一無二的影像風(fēng)格。本文將分為三個章節(jié),分別對這些特征進行具體的解析。在第一章中,文章將著重討論“無陰影”人物造型的問題,通過對日本動畫人物陰影造型的演化過程來探討細(xì)田守“無陰影”風(fēng)格的意義;第二章和第三章則將采用定量分析與個案分析相結(jié)合的研究方法,分別指出細(xì)田守在使用固定鏡頭和長鏡頭方面有何過人之處,并對他的技巧進行系統(tǒng)的歸納。另外,本文在將細(xì)田守與其他導(dǎo)演進行比較的同時,對日本動畫電影人物光影造型、鏡頭運動和鏡頭長度方面的整體情況會有一個宏觀的關(guān)照。我們可以從中間接了解日本動畫電影發(fā)展的一些概況,為日本動畫電影的研究提供參考的資料。
【關(guān)鍵詞】:細(xì)田守 日本動畫電影 語言風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】:華東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2015
【分類號】:J954
【目錄】:
  • 中文摘要6-7
  • Abstract7-10
  • 緒論10-16
  • 第一節(jié) 細(xì)田守其人其作10-12
  • 第二節(jié) 研究問題12-13
  • 第三節(jié) 研究意義13-14
  • 第四節(jié) 研究現(xiàn)狀14-16
  • 第一章 風(fēng)格化元素之“無陰影造型法”16-33
  • 第一節(jié) “無陰影”的光影造型16-21
  • 一、“無陰影造型法”的界定16-19
  • 二、“無陰影造型法”淪為非主流19-21
  • 第二節(jié) “無陰影造型法”在日本動畫中的使用現(xiàn)狀21-25
  • 一、作為造型實驗的一部分21-22
  • 二、在商業(yè)電視動畫中的應(yīng)用22-23
  • 三、在動畫電影中的應(yīng)用23-25
  • 第三節(jié) 細(xì)田守對“無陰影造型法”的使用25-31
  • 一、“無陰影”的原因26-27
  • 二、“無陰影”條件下的造型手段27-31
  • 第四節(jié) 小結(jié):細(xì)田守之于“無陰影造型法”的意義31-33
  • 第二章 風(fēng)格化元素之固定鏡頭33-52
  • 第一節(jié) 細(xì)田守鏡頭運動的整體風(fēng)格33-45
  • 一、細(xì)田守運動鏡頭使用比例總覽33-36
  • 二、近年日本動畫電影運動鏡頭使用概況36-41
  • 三、細(xì)田守與原惠一的比較41-44
  • 四、細(xì)田守鏡頭運動的原則44-45
  • 第二節(jié) 固定鏡頭和平衡45-50
  • 一、對稱構(gòu)圖45-47
  • 二、人物對話中的正反打鏡頭47-50
  • 第三節(jié) 小結(jié):固定鏡頭作為形式風(fēng)格的意義50-52
  • 第三章 風(fēng)格化元素之長鏡頭52-67
  • 第一節(jié) 細(xì)田守對長鏡頭的獨特使用52-60
  • 一、日本動畫電影鏡頭長度總覽52-55
  • 二、日本動畫電影中長鏡頭的普遍形式55-58
  • 三、細(xì)田守長鏡頭的特色58-60
  • 第二節(jié) 細(xì)田守的場面調(diào)度60-66
  • 一、用運動鏡頭來進行場面調(diào)度60-61
  • 二、用景深鏡頭進行場面調(diào)度61-64
  • 三、用俯拍全景鏡頭進行場面調(diào)度64-66
  • 第三節(jié) 小結(jié):長鏡頭作為形式風(fēng)格的意義66-67
  • 結(jié)語67-70
  • 參考文獻70-73
  • 附錄:細(xì)田守動畫電影年表73-74
  • 后記74

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本文編號:311428

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