本文關(guān)鍵詞：英雄史詩《格薩爾》（果洛）改編影視作品可行性研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：《格薩爾》是一部活著的藝術(shù),被稱作東方的荷馬史詩,史詩中有神話傳說、諺語、詩歌等眾多內(nèi)容,是世界上史詩中篇幅最長的史詩。是多民族共享的口頭史詩,是草原游牧文化的結(jié)晶,史詩中包含了遠(yuǎn)古藏族社會(huì)的宗教信仰,民族意識形態(tài),民族交往、道德觀念、族群記憶等。近百年來對格薩爾的研究的文章、論文、書籍等有很多�！陡袼_爾》以不同的藝術(shù)形式展現(xiàn)在人們的眼前,有戲劇、唐卡、動(dòng)畫、漫畫、雕塑等,是多方面,多元性的,本文試圖以藏族英雄史詩《格薩爾王傳》為研究對象,從影視改編創(chuàng)作的特性進(jìn)行探討,因?yàn)檫@一方面的研究在國內(nèi)外是少見的,所以具有一定的價(jià)值,本文以格薩爾在果洛地區(qū)的故事內(nèi)容為主進(jìn)行分析。發(fā)現(xiàn)果洛地區(qū)的史詩內(nèi)容極為豐富,果洛被稱為是格薩爾的故鄉(xiāng),賽馬稱王之地,是史詩《格薩爾》的核心區(qū),有神奇獨(dú)特的史詩部落,且有相對應(yīng)的風(fēng)物古跡,再結(jié)合影視藝術(shù)中的各種元素,能夠拍攝出一部較為真實(shí)具有地方代表的影視作品。當(dāng)然格薩爾王英雄史詩發(fā)生的地域之廣,故事內(nèi)容之豐富,不能夠僅限在某一區(qū)域,所以要充分展現(xiàn)史詩在果洛地區(qū)流傳的內(nèi)容基礎(chǔ)上,更要完整的表現(xiàn)史詩中重點(diǎn)章節(jié)的部分。
【關(guān)鍵詞】：格薩爾 果洛 影視特性
【學(xué)位授予單位】：西北民族大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J904
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 緒論8-12
• 一、選題的背景意義8-9
• (一) 選題的背景8
• (二) 選題的意義8-9
• 二、研究的思路和方法9
• 三、研究的創(chuàng)新9-10
• 四、文獻(xiàn)綜述10-12
• (一) 國內(nèi)研究10-11
• (二) 國外研究11
• (三) 有關(guān)格薩爾影視方面的研究11-12
• 第一章 對過去格薩爾王影視劇的再認(rèn)識12-18
• 一、當(dāng)時(shí)的環(huán)境下,技術(shù)設(shè)施落后等原因12-13
• 二、從影視藝術(shù)角度來分析其存在的不足之處有13-15
• (一) 人物性格特征不鮮明13
• (二) 語言和音樂方面不符合時(shí)代特色13-14
• (三) 缺乏浪漫主義色彩表現(xiàn)14
• (四) 情節(jié)編排不到位,節(jié)奏緩慢不符合整個(gè)史詩的基調(diào)14-15
• (五) 歷史背景風(fēng)俗習(xí)慣與服裝道具不符合歷史真實(shí)15
• 三、當(dāng)下環(huán)境如何再認(rèn)識15-17
• (一) 注重文化多元性,傳達(dá)史詩精髓,與時(shí)代相結(jié)合15-16
• (二) 滿足觀眾視覺聽覺上的高要求16
• (三) 傳達(dá)史詩的民族,框架適用范圍16-17
• 小結(jié)17-18
• 第二章 改編《格薩爾》影視劇可行性研究18-28
• 一、史詩《格薩爾》概述及文化價(jià)值分析18-20
• (一) 《格薩爾》概述18-19
• (二) 根據(jù)影視學(xué)基礎(chǔ)理論觀點(diǎn)和知識體系,分析格薩爾的價(jià)值和意19-20
• (三) 史詩中濃厚的神話色彩20
• 二、《格薩爾》改編成影視作品共有的特性20-27
• (一) 鮮明的人物性格特征21-22
• (二) 跌宕起伏的情節(jié),矛盾沖突突出22-23
• (三) 戰(zhàn)爭場面的運(yùn)動(dòng)性、畫面性23-24
• (四) 雅俗共賞的大眾性24-25
• (五) 符合影視藝術(shù)的審美特征25-27
• 小結(jié)27-28
• 第三章 果洛格薩爾的優(yōu)勢所在28-33
• 一、史詩賴以生存的生態(tài)環(huán)境28
• 二、果洛草原是英雄史詩《格薩爾》的核心區(qū)28-29
• 三、發(fā)生在果洛地區(qū)《格薩爾》的故事29-30
• 四、果洛格薩爾拍成影視劇的優(yōu)勢所在30-31
• (一) 神奇獨(dú)特的《格薩爾》史詩部落30
• (二) 董氏英雄攻取吉祥宗30-31
• (三) 獨(dú)一無二的風(fēng)物遺跡31
• 五、果洛草原上史詩中留下的賽馬文化31-32
• 小結(jié)32-33
• 第四章 果洛《格薩爾》影視攝制中應(yīng)掌握的原則33-41
• 一、《格薩爾》劇本的選擇33-34
• 二、選定恰當(dāng)?shù)膬?nèi)外場景及拍攝手法34
• 三、借鑒圓光藝術(shù)中《格薩爾》的服飾道具34-35
• 四、挑選好符合故事真實(shí)性的演員和所需要的角色35-37
• 五、做好音樂音響的選擇37-38
• 六、史詩中的敘事結(jié)構(gòu)38
• 七、影視制作中需要注意的問題38-40
• 小結(jié)40-41
• 第五章 對神話史詩格薩爾改編成影視劇的創(chuàng)新建議41-47
• 一、影視改編時(shí)重點(diǎn)突出民族性41-42
• 二、注意改編時(shí)的語言運(yùn)用42-43
• 三、做好故事內(nèi)容的取舍工作43-44
• 四、掌握好故事在改編過程中的雅俗度44
• 五、史詩中存在的宗教民俗文化與故事情節(jié)的有機(jī)結(jié)合44-46
• 小結(jié)46-47
• 結(jié)論47-48
• 參考文獻(xiàn)48-50
• 致謝50

【相似文獻(xiàn)】

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