本文關(guān)鍵詞：婁燁電影紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：20世紀(jì)90年代,第六代電影人以其不可忽視的力量出現(xiàn)在華語電影中,他們標(biāo)榜“我的攝影機(jī)不撒謊”,創(chuàng)作出一部部不同凡響的紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格影片。婁燁作為他們其中的一員,對(duì)紀(jì)實(shí)主義題材的把握有其獨(dú)特的個(gè)性,第一部長篇處女作《周末情人》就獲得了較大的關(guān)注。然而,20多年的電影路程,婁燁走得并不順暢,從地下逐漸轉(zhuǎn)入地上,他的電影語言風(fēng)格為了適應(yīng)國內(nèi)的市場和政策要求作出了改變,但其對(duì)愛情的闡釋和人物狀態(tài)的描述所做出的創(chuàng)新是一個(gè)有堅(jiān)守的電影人最大的閃光點(diǎn)。在這其中,筆者首先分析婁燁電影產(chǎn)生的語境。他家庭的藝術(shù)氛圍和教育使得婁燁從小就受到了戲劇的熏陶,并且有條件可以接觸到國外優(yōu)秀的電影作品,而這些作品大多以現(xiàn)實(shí)主義為主,長大后,又進(jìn)入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系開始系統(tǒng)學(xué)習(xí),對(duì)西方真實(shí)電影和直接電影的熱愛都為他此后電影中呈現(xiàn)出來的紀(jì)實(shí)風(fēng)格化奠定了基礎(chǔ)。也正是由于前期的深厚堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),婁燁在此后很多第六代導(dǎo)演都轉(zhuǎn)型的過程中,依然堅(jiān)持他一貫的婁式紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格從而形成獨(dú)特的作者電影。其次,筆者從主題和視聽語言兩個(gè)方向具體分析婁燁電影紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格的表現(xiàn)。在主題方面,婁燁選取具有現(xiàn)實(shí)代表性意義的上海、北京、南京等一線城市作為故事發(fā)生的背景,選取逐漸接近人民生活的禁忌敏感的社會(huì)事件作為塑造人物的誘因,將人物內(nèi)心的起伏波動(dòng)、扭曲陰暗的一面如實(shí)地展現(xiàn)了出來。在塑造這些人物的過程中,婁燁在視聽上所做的探索十分有益,例如視覺上他注重手持、肩扛的搖晃鏡頭、跟蹤拍攝中的長鏡頭配合永遠(yuǎn)昏暗、低沉的光線來描述人物內(nèi)心深處的陰暗面都是他的成功探索;聽覺上,他一貫注重獨(dú)白,將情感坦白、客觀地呈現(xiàn)在觀眾面前,同時(shí),音樂上選用當(dāng)時(shí)風(fēng)靡全中國的搖滾音樂和民謠音樂來渲染情緒,都使得他的紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格更加凸顯。最后,在這個(gè)基礎(chǔ)上,筆者也提出婁燁電影的發(fā)展困境,對(duì)其所局限的主題和過分注重拍攝技巧等方面提出了質(zhì)疑;同時(shí)對(duì)其在電影當(dāng)中對(duì)人物內(nèi)心表現(xiàn)的成績加以肯定,也分析了其作品在國際上認(rèn)可的原因主要是由于其獨(dú)特的紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格,但也提出如果婁燁不改變自己的表達(dá)方式很難在國內(nèi)市場和政策下取得成功。
【關(guān)鍵詞】：婁燁 紀(jì)實(shí)主義 紀(jì)實(shí)性 審查制度
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-9
• 緒論9-13
• 一、婁燁電影語境分析13-21
• （一）特殊的成長與創(chuàng)作環(huán)境13-15
• 1. 父母親文藝事業(yè)的熏陶13-14
• 2. 國內(nèi)復(fù)雜特殊的創(chuàng)作環(huán)境14-15
• （二）西方現(xiàn)實(shí)主義理論影響15-18
• 1. 真實(shí)電影理論的影響16-17
• 2. 直接電影理論影響17-18
• （三）個(gè)性化的作者電影18-21
• 1. 尋求極端環(huán)境下的個(gè)人愛情狀態(tài)18-19
• 2. 注重電影“觸覺”感受19
• 3. 從未改變的紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格19-21
• 二、紀(jì)實(shí)主義主題風(fēng)格分析21-33
• （一）物像紀(jì)實(shí)主義21-28
• 1. 真實(shí)嘈雜的城市環(huán)境22-24
• 2. 禁忌敏感的社會(huì)事件24-27
• 3. 另類邊緣的話題人物27-28
• （二）心理紀(jì)實(shí)主義28-33
• 1. 客觀、坦誠的情感表達(dá)28-30
• 2. 直白、赤裸的欲望宣泄30-33
• 三、婁燁電影獨(dú)特的視聽語言表達(dá)33-41
• （一）紀(jì)實(shí)主義視覺表達(dá)33-38
• 1. 手持、肩扛的搖晃鏡頭34-36
• 2. 跟蹤拍攝中的長鏡頭36-37
• 3. 封閉空間里的昏暗色調(diào)37-38
• （二）紀(jì)實(shí)主義聽覺表達(dá)38-41
• 1. 直抒胸臆的表達(dá)38-39
• 2. 時(shí)代化的音樂39-41
• 四、婁燁電影的困境與國際認(rèn)同41-47
• （一）婁燁電影的困境41-44
• 1. 創(chuàng)作主題的局限41-42
• 2. 過分追求拍攝技巧42-43
• 3. 審查制度的制約43-44
• （二）婁燁電影的國際認(rèn)同44-47
• 1. 國內(nèi)紀(jì)實(shí)風(fēng)格歷史45
• 2. 國際紀(jì)實(shí)風(fēng)格表現(xiàn)45-47
• 結(jié)語47-49
• 參考文獻(xiàn)49-51
• 致謝51-52

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 陳詠;網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的電影與電影中的網(wǎng)絡(luò)[J];電影藝術(shù);2001年02期

2 鮑·瓦特遜,徐建生,李鴻祥;品位無可爭辯:圖利電影與電影理論的局限[J];世界電影;2001年02期

3 龍熙芳;電影誕生歷險(xiǎn)記[J];桌面出版與設(shè)計(jì);2001年03期

4 王達(dá)成;數(shù)字電影[J];影像技術(shù);2002年01期

5 陸孝修;非洲電影概況[J];當(dāng)代電影;2003年04期

6 白木 ,子蔭;電影史話:第一次活動(dòng)照相[J];影視技術(shù);2003年06期

7 崔斌箴;整體電影史觀的興起與評(píng)價(jià)[J];浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào);2003年03期

8 陳栩翔;為什么我們需要數(shù)字電影[J];現(xiàn)代電視技術(shù);2003年11期

9 崔斌箴;整體電影史觀的興起與評(píng)價(jià)[J];湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2003年03期

10 陳栩翔;為什么我們需要數(shù)字電影[J];現(xiàn)代顯示;2004年01期

中國重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 賀圣達(dá);;電影在東南亞:發(fā)展、問題和前景[A];北京論壇（2005）文明的和諧與共同繁榮——全球化視野中亞洲的機(jī)遇與發(fā)展：“大眾文化在亞洲：全球化、區(qū)域化和本土化”外國語分論壇論文或摘要集[C];2005年

2 周憲;;視覺文化語境中的電影[A];全球化與中國影視的命運(yùn)——首屆中國影視高層論壇論文集[C];2001年

3 丁亞平;;電影史的視界:方法與范式——兼談人物志電影研究[A];和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國影視高層論壇論文集[C];2004年

4 祁林;;景觀電影之“景觀”魅力探源[A];和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國影視高層論壇論文集[C];2004年

5 海日寒;;新時(shí)期蒙古族電影的文化與藝術(shù)問題[A];論草原文化（第六輯）[C];2009年

6 王準(zhǔn);;數(shù)字時(shí)代的電影特效創(chuàng)作[A];中國電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)影視科技論文集[C];2003年

7 施梅輕;陳冠平;李淑英;;農(nóng)村16毫米電影中間片國產(chǎn)化研究[A];2011中國電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)影視技術(shù)文集[C];2011年

8 孫紹誼;;新媒體與早期電影[A];和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國影視高層論壇論文集[C];2004年

9 任庭義;;論電影與青年文化消費(fèi)[A];建設(shè)經(jīng)濟(jì)文化強(qiáng)省：挑戰(zhàn)·機(jī)遇·對(duì)策——山東省社會(huì)科學(xué)界2009年學(xué)術(shù)年會(huì)文集（4）[C];2009年

10 王婷;;論數(shù)字時(shí)代電影版權(quán)侵犯的內(nèi)生救濟(jì)——〈阿凡達(dá)〉帶給電影產(chǎn)業(yè)的“潘多拉”[A];2010年度（第八屆）中國法經(jīng)濟(jì)學(xué)論壇論文集（下冊）[C];2010年

中國重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 實(shí)習(xí)生 褚慧 黃婉琪 本報(bào)記者 李湘萍;電影，原來也可以閱讀[N];廣西日報(bào);2004年

2 趙軍;聰明和不聰明的電影[N];中國電影報(bào);2014年

3 謝其章;70年前曾有過的“電影雜志年”[N];光明日報(bào);2004年

4 本報(bào)駐瑞典記者 劉仲華;瑞典 讓電影發(fā)揚(yáng)光大民族文化[N];人民日報(bào);2003年

5 本報(bào)記者 王東;電影圖書的“華麗轉(zhuǎn)身”[N];中國圖書商報(bào);2004年

6 本報(bào)記者 謝迪南;電影票房在上漲，電影圖書呢[N];中國圖書商報(bào);2005年

7 鈺添 編譯;美電影圖書的選題角度[N];中國圖書商報(bào);2005年

8 戴錦華;“學(xué)電影的孩子 告別講義時(shí)代”[N];文匯報(bào);2003年

9 記者　陳揚(yáng)渲;浙江省電影有限公司掛牌成立[N];浙江日報(bào);2005年

10 國家廣電總局電影局局長 童剛;繼承百年電影傳統(tǒng) 譜寫新的電影篇章[N];中國電影報(bào);2006年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 杜芳;中國主旋律影視劇表達(dá)主流意識(shí)形態(tài)研究[D];大連理工大學(xué);2015年

2 陳巖;試論電影空間敘事的構(gòu)成[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2015年

3 段運(yùn)冬;電影，作為隱喻的藝術(shù)[D];中國藝術(shù)研究院;2009年

4 李靜;新時(shí)期體制演變中的電影進(jìn)口研究[D];山東大學(xué);2010年

5 劉_";基于認(rèn)知符號(hào)架構(gòu)下電影深層體系初探[D];華東師范大學(xué);2011年

6 侯微;戰(zhàn)爭電影與國家認(rèn)同[D];復(fù)旦大學(xué);2009年

7 康爾;電影表述研究[D];上海戲劇學(xué)院;2004年

8 孟巖;泰中動(dòng)作電影比較研究[D];上海戲劇學(xué)院;2007年

9 王者凌;中國電影現(xiàn)實(shí)主義研究[D];北京師范大學(xué);2007年

10 楊抒;電影中的電影：元電影研究[D];中國藝術(shù)研究院;2007年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 曹佳育;電影的商業(yè)性對(duì)電影美術(shù)造型的影響研究[D];南京航空航天大學(xué);2009年

2 李鼐;關(guān)于數(shù)字電影傳播特征的研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

3 張靜雯;心理分析視域下的電影觀照[D];河北大學(xué);2009年

4 謝麗佳;圖片電影的研究[D];四川師范大學(xué);2011年

5 許燕燕;電影生產(chǎn)力研究[D];廣西師范大學(xué);2012年

6 胡曉東;生態(tài)電影的人文思考[D];牡丹江師范學(xué)院;2012年

7 周楊;藏族題材電影傳播研究[D];西南大學(xué);2015年

8 王鵬;婁燁電影與郁達(dá)夫小說文本間性研究[D];蘭州大學(xué);2015年

9 奧丹;營銷性微電影的傳播困境及發(fā)展對(duì)策研究[D];內(nèi)蒙古大學(xué);2015年

10 楊光艷;電影《浪潮》的符號(hào)學(xué)解讀[D];蘭州大學(xué);2015年

  本文關(guān)鍵詞：婁燁電影紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：287624