本文關(guān)鍵詞：電影中“異形人”特效造型藝術(shù)淺析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：電影發(fā)展過(guò)程中,熒幕奇觀日益突出。對(duì)于角色形象的塑造也在不斷追求新奇、個(gè)性。倘若銀幕上只有生活中的“人形”,那么會(huì)是單調(diào)、無(wú)趣的,這將不能滿足觀眾日益增長(zhǎng)的觀影需求。因而,富有創(chuàng)作熱情的電影創(chuàng)作者大膽將“人形”與其他元素相結(jié)合,創(chuàng)作出具有藝術(shù)表現(xiàn)力的“異形人”形象。而這類形象正是通過(guò)特效造型手段才得以生動(dòng)呈現(xiàn)。本論文中主要采用文獻(xiàn)研究法、探索性研究法等研究方法。共分為三個(gè)章節(jié)進(jìn)行論述,分別為:第一章闡明“異形人”特效造型是凸顯電影奇觀的重要方面,并界定“異形人”的概念;對(duì)特效造型的概念與分類作簡(jiǎn)短論述;論述對(duì)電影中“異形人”特效造型發(fā)展至今的脫變過(guò)程。第二章主要探討了創(chuàng)作“異形人”特效造型的靈感來(lái)源。主要包括中西方神話傳說(shuō)中的原型,神秘學(xué)中的超自然生物及巫師的形象,以及受到工業(yè)革命的影響,設(shè)計(jì)出了帶有工業(yè)化符號(hào)的造型。第三章探討“異形人”特效造型的藝術(shù)性表達(dá)。從多種美學(xué)特征為切入點(diǎn)分別闡述,即真實(shí)美學(xué)、陌生化、夸張變形、少即是多、化丑為美。并將這些美學(xué)特征結(jié)合電影中經(jīng)典的“異形人”特效造型為案例進(jìn)行分析。
【關(guān)鍵詞】：特效造型 “異形人” 藝術(shù)性
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J916
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-7
• 緒論7-9
• 1、選題闡釋7
• 2、研究現(xiàn)狀7
• 3、研究思路7-9
• 第一章 電影特效造型的概述9-13
• 第一節(jié) 電影的視覺(jué)奇觀——“異形人”9
• 第二節(jié) 特效造型的概念與類型9-11
• 1、特效造型的概念9-10
• 2、特效造型的類型10-11
• 第三節(jié) 特效造型中“異形人”的蛻變歷程11-13
• 1、20世紀(jì)20年代“異形人”的醒來(lái)11
• 2、20世紀(jì)30年代后材質(zhì)技術(shù)的創(chuàng)新11
• 3、20世紀(jì)70年代后造型創(chuàng)作多元化11-12
• 4、21世紀(jì)初期“異形人”的成熟12-13
• 第二章“異形人”造型的藝術(shù)靈感源泉13-24
• 第一節(jié) 神話傳說(shuō)13-16
• 1、中國(guó)神話傳說(shuō)13-14
• 2、古希臘羅馬神話14-15
• 3、北歐神話15-16
• 第二節(jié) 神秘學(xué)16-20
• 1、超自然生物17-19
• 2、巫師19-20
• 第三節(jié) 工業(yè)符號(hào)——“機(jī)械人”20-24
• 1、外部機(jī)械化改造——“義體化”20-22
• 2、內(nèi)部身體改造——“新人種”22-24
• 第三章 特效人物造型的藝術(shù)性表達(dá)24-34
• 第一節(jié) 真實(shí)美學(xué)24-25
• 1、電影本性——再現(xiàn)事物原貌24
• 2、“異形人”的真實(shí)性24-25
• 第二節(jié) 陌生化25-27
• 1、陌生化的理論源起25-26
• 2、“異形人”的陌生化26-27
• 第三節(jié) 夸張變形27-29
• 1、形象設(shè)計(jì)的夸張27-28
• 2、立體塑性的夸張28
• 3、“異形人”的夸張28-29
• 第四節(jié) 少即是多29-30
• 1、極簡(jiǎn)主義29-30
• 2、“異形人”的簡(jiǎn)化30
• 第五節(jié) 化丑為美30-34
• 1、丑的美學(xué)意義30-32
• 2、“異形人”的審丑32-34
• 結(jié)語(yǔ)34-35
• 致謝35-36
• 參考文獻(xiàn)36-37

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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本文編號(hào)：284845