本文關(guān)鍵詞：中國紀(jì)錄片娛樂性凸顯的歷史探究及反思，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：紀(jì)錄片從誕生起發(fā)展至今一百余年,故事化一直是重要的發(fā)展趨勢。隨著數(shù)字技術(shù)的廣泛應(yīng)用、移動(dòng)媒體在傳播格局中的主導(dǎo),視聽效果和觀眾觀感體驗(yàn)也成為紀(jì)錄片質(zhì)量衡量的標(biāo)準(zhǔn)之一。這些引導(dǎo)紀(jì)錄片走向“娛樂化”,使紀(jì)錄片概念邊界模糊起來,有些甚至不再像以前的紀(jì)錄片。這樣的變化是什么帶來的?娛樂轉(zhuǎn)向的開端和含義是什么?我們?nèi)绾味x紀(jì)錄片娛樂性?筆者運(yùn)用了傳播學(xué)、大眾文化學(xué)、紀(jì)錄片創(chuàng)作理論等相關(guān)理論,通過對(duì)紀(jì)錄片發(fā)展歷史和理論研究的梳理,結(jié)合對(duì)中外紀(jì)錄片文本的大量觀摩,試圖回答紀(jì)錄片娛樂性如何從隱性逐漸凸顯的問題。本論文分為五部分論述：第一章導(dǎo)論,簡要介紹了選題的研究背景、研究方法、研究目的及意義,概述當(dāng)前紀(jì)錄片的時(shí)代環(huán)境,歸納了國內(nèi)對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作理論研究的變化與現(xiàn)狀。第二章對(duì)國外紀(jì)錄片理念發(fā)展作梳理,界定紀(jì)錄片的概念與“故事化”表達(dá)的淵源,為中國紀(jì)錄片研究提供理論借鑒。第三章以中國紀(jì)錄片史為觀察對(duì)象,從三個(gè)角度論述“故事化”表達(dá)的演變,一是紀(jì)錄片本體概念,經(jīng)歷了從宣傳品到作品再到產(chǎn)品的變化；二是紀(jì)錄片創(chuàng)作理念,從“是否講故事”逐漸變?yōu)椤叭绾伟压适轮v好”；三是結(jié)合《舌尖》,論述“故事化”的涵義。第四章對(duì)照紀(jì)錄片的創(chuàng)作與傳播,論述當(dāng)下文化環(huán)境、媒介傳播格局對(duì)紀(jì)錄片的影響,并以微紀(jì)錄片為代表分析中國紀(jì)錄片對(duì)娛樂化的適應(yīng)與成果。第五章是對(duì)紀(jì)錄片娛樂轉(zhuǎn)向的思考,肯定娛樂價(jià)值,論述過度“娛樂”也就是過度商業(yè)追求帶來的傷害,思考防范“娛樂化”傷害的策略。
【關(guān)鍵詞】：紀(jì)錄片 故事化 歷史 娛樂 大眾文化
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J952
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-10
• 第一章 導(dǎo)論10-16
• 1.1 研究背景10-12
• 1.1.1 國際話語：文化軟實(shí)力的競爭訴求10-11
• 1.1.2 產(chǎn)業(yè)導(dǎo)向：中國紀(jì)錄片的市場化發(fā)展11-12
• 1.1.3 文化轉(zhuǎn)型：新媒體格局下大眾文化的滲透12
• 1.2 研究現(xiàn)狀：娛樂性的新定義與新評(píng)價(jià)12-14
• 1.2.1 歷時(shí)：娛樂性的起源與發(fā)展13
• 1.2.2 爭鳴：娛樂化的是與否13-14
• 1.3 研究方法及意義14-16
• 1.3.1 研究方法：歷史、理論與文本觀摩結(jié)合14-15
• 1.3.2 研究意義：整理紀(jì)錄片娛樂化脈絡(luò)15-16
• 第二章 紀(jì)錄片娛樂性形態(tài)界定16-22
• 2.1 “紀(jì)錄片拍什么?”——主體內(nèi)容的拓展16-18
• 2.1.1 “說書”式表達(dá)16-17
• 2.1.2 凸顯主體思考17-18
• 2.2 “紀(jì)錄片怎么拍”——?jiǎng)?chuàng)作手法的豐富18-19
• 2.2.1 表達(dá)手段：“真實(shí)再現(xiàn)”是常態(tài)18
• 2.2.2 畫面風(fēng)格：奇觀突出亮點(diǎn)18-19
• 2.3 斷裂與創(chuàng)生：紀(jì)錄片類型邊界擴(kuò)大19-22
• 2.3.1 傳統(tǒng)類型的消亡19-20
• 2.3.2 影視類型的融合20-21
• 2.3.3 時(shí)代催生新形態(tài)：微紀(jì)錄片21-22
• 第三章 中國紀(jì)錄片“故事化”理念的歷史演進(jìn)22-38
• 3.1 理論借鑒：西方紀(jì)錄片理念梳理22-27
• 3.1.1 萌芽狀態(tài)：電影初創(chuàng)時(shí)期的混沌和自覺22-24
• 3.1.2 實(shí)踐的演進(jìn)：觀念分化與技術(shù)進(jìn)步來新氣象24-26
• 3.1.3 思辨“真實(shí)”：新紀(jì)錄電影26-27
• 3.2 中國紀(jì)錄片本體觀念的嬗變27-32
• 3.2.1 宣傳的手段：新聞紀(jì)錄電影(1905—1949)28
• 3.2.2 “形象化政論”：新聞紀(jì)錄片(1949—1976)28-29
• 3.2.3 紀(jì)錄片商業(yè)化路徑(1976—1993)29-30
• 3.2.4 紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程(1993至今)30-32
• 3.3 中國紀(jì)錄片的轉(zhuǎn)型之作——《舌尖》系列32-38
• 3.3.1 全新表達(dá)塑造“舌尖”品牌33-34
• 3.3.2 市場探底明確“故事化”雷區(qū)34-36
• 3.3.3 《舌尖》與娛樂的距離36-38
• 第四章 助力紀(jì)錄片娛樂轉(zhuǎn)向的客體因素38-46
• 4.1 文化的大眾化潮流提供土壤38-40
• 4.1.1 文化轉(zhuǎn)型：大眾成為主流38-39
• 4.1.2 產(chǎn)品需求：“娛樂”是關(guān)鍵詞39-40
• 4.2 傳播新格局強(qiáng)化娛樂訴求40-44
• 4.2.1 傳播網(wǎng)的建立增強(qiáng)紀(jì)錄片內(nèi)容時(shí)效40-41
• 4.2.2 傳播群體的年輕趨勢要求紀(jì)錄片表達(dá)流行化41-44
• 4.3 全球化推動(dòng)娛樂轉(zhuǎn)向深入44-46
• 4.3.1 “引進(jìn)來”啟發(fā)新創(chuàng)作44
• 4.3.2 “走出去”競爭推動(dòng)轉(zhuǎn)向44-46
• 第五章 紀(jì)錄片娛樂轉(zhuǎn)向的價(jià)值與反思46-55
• 5.1 紀(jì)錄片娛樂轉(zhuǎn)向的價(jià)值46-49
• 5.1.1 娛樂與紀(jì)實(shí)并行不悖46-47
• 5.1.2 紀(jì)錄片娛樂化的“市場”價(jià)值47-49
• 5.2 警惕：過度“娛樂”的傷害49-51
• 5.2.1 對(duì)“紀(jì)實(shí)”的任意解讀49-50
• 5.2.2 一元化對(duì)待多元化需求50-51
• 5.3 尋因與反思：紀(jì)錄片和“娛樂化”如何相處51-55
• 5.3.1 創(chuàng)作主體：市場逐利要有底線51-52
• 5.3.2 培養(yǎng)觀眾引導(dǎo)市場的自覺52-55
• 參考文獻(xiàn)55-57
• 在校期間發(fā)表的論文、科研成果57-58
• 致謝58

【相似文獻(xiàn)】

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1 金丹元;關(guān)于“紀(jì)實(shí)性”和中國紀(jì)錄片文化的再思考[J];社會(huì)科學(xué);2001年02期

2 苗邈;中國紀(jì)錄片《祖屋》榮獲美國國際影視節(jié)“銀屏獎(jiǎng)”[J];現(xiàn)代傳播;2001年03期

3 張紅軍;;生態(tài)與類型:90年代的中國紀(jì)錄片[J];藝術(shù)廣角;2002年05期

4 ;中國紀(jì)錄片面對(duì)國際化和市場化問題的探討[J];中國廣播電視學(xué)刊;2002年07期

5 胡潔;�？怂构具M(jìn)軍中國紀(jì)錄片市場[J];國際新聞界;2003年01期

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本文編號(hào)：277142