本文關(guān)鍵詞：權(quán)力的空間—新時(shí)期以來中國電影歷史影像中的皇宮空間分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：“皇宮”是近年來中國歷史影像特別是宮廷片必須的空間形象。目前中國僅存的皇宮建筑是北京故宮,雖然它是明、清兩代皇帝的居住地,但其建筑物本身包含著兩千多年以來穩(wěn)定的文化理念,其建筑范式具有鮮明的意識形態(tài),是中國皇權(quán)意志的實(shí)證和體現(xiàn)。1948年香港制片的《清宮秘史》以不同于“戲曲片”的歷史觀和表現(xiàn)手法,將“宮廷片”帶回內(nèi)地,也首次將皇宮的形象搬上了銀幕。這部攝影棚搭景完成的影片并不比它同時(shí)代的影片更高明,卻為八十年代享有故宮實(shí)景拍攝條件的清宮戲奠定了敘事基調(diào)�！痘馃龍A明園》、《垂簾聽政》、《一代妖后》等一批清宮戲,皆沿襲了《清宮秘史》的基礎(chǔ),即皇帝敘事與慈禧敘事的對立。自此,皇宮也作為帝王時(shí)代的空間形象得以更藝術(shù)化地表現(xiàn)出來。但是,由于“晚清敘事”的核心人物是女性統(tǒng)治者慈禧,與之相伴存在的空間更多的是避暑山莊、頤和園、北海以及紫禁城的“后宮”、“后院”、“邊路”以及各種室內(nèi)空間。這些逼仄復(fù)雜的后庭,是皇宮建筑的非主體空間,發(fā)生在這里的一切皇權(quán)爭斗都帶有了女性的私密性。慈禧的女性身份令晚清敘事的電影一度十分困難�；蕦m的空間,除了《火燒圓明園》中小皇帝登基或大婚時(shí)刻對太和殿廣場的驚鴻一瞥之外,幾乎一切都圍繞著后宮展開。1987年,《末代皇帝》擺脫了這一魔咒,從慈禧之死迅速進(jìn)入了廣闊的現(xiàn)代歷史敘事,末代皇帝溥儀的故事也將故宮——這個(gè)中國特有的實(shí)體建筑群變成了歷史敘事和心路歷程的視覺象征。隨著文物保護(hù)條例的變更,故宮作為拍攝實(shí)景的條件逐漸嚴(yán)苛以至于徹底關(guān)閉,而90年代以后,新的歷史話語復(fù)興了帝王戲,因此,復(fù)制的皇宮紛紛出現(xiàn)在各仿古影視基地。它們不再拘于明清兩代,略加修飾,便可上達(dá)阿旁宮,下及天安門。那些特有的電影語言模擬出皇家建筑的范式,獲得“應(yīng)有的”視覺輝煌,與各路“皇帝”一起張揚(yáng)著皇權(quán)的意志。21世紀(jì),隨著計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)的發(fā)展,數(shù)字化、虛擬的皇宮形象打破了建筑物實(shí)體——包括“基地皇宮”和“搭景皇宮”在內(nèi)的限制,成為宮廷片大全景中“皇宮形象”創(chuàng)作的技術(shù)主流�！盎蕦m”所負(fù)載的形象——其中不乏完全虛構(gòu)的人物、甚至是從未實(shí)際存在過的朝代。他們和它們,填充著人們對帝王世界的各種想象,“皇宮”在中國電影中變成了一個(gè)由數(shù)字化實(shí)現(xiàn)的象征符號——那是人們對集權(quán)的想象。
【關(guān)鍵詞】：皇宮 空間形象 歷史影像 宮廷片
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J909.2
【目錄】：

• 摘要5-7
• ABSTRACT7-9
• 導(dǎo)論9-14
• 第一章 皇宮空間的缺席與歸來14-34
• 第一節(jié) 皇宮空間的缺席：女性角色與皇宮空間14-20
• 第二節(jié) 皇宮空間的歸來：帝王的空間與“王朝敘事”20-28
• 第三節(jié) 帝王空間的擴(kuò)張：“帝王戲”與“宮斗戲”28-34
• 第二章 皇宮空間的技術(shù)呈現(xiàn)34-47
• 第一節(jié) 真實(shí)的空間：明清故宮35-40
• 第二節(jié) 復(fù)制的皇宮與復(fù)制的帝王40-47
• 第三章 皇宮空間影像的語法與象征47-58
• 第一節(jié) 影像皇宮的基礎(chǔ)語法47-51
• 第二節(jié) 垂直方向與水平方向的皇宮空間51-58
• 結(jié)語58-61
• 注釋61-63
• 參考文獻(xiàn)63-65
• 攻讀碩士論文期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄65-66
• 致謝66

  本文關(guān)鍵詞：權(quán)力的空間—新時(shí)期以來中國電影歷史影像中的皇宮空間分析，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：270086