發(fā)布時(shí)間：2017-03-23 01:09

  本文關(guān)鍵詞：新時(shí)期以來中國喜劇電影中女性形象變遷研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：1979是中國歷史上一個(gè)重要的起點(diǎn),十一屆三中全會之后,經(jīng)濟(jì)的開放帶來了文化的繁榮。國產(chǎn)電影借助相對寬松的社會大環(huán)境來進(jìn)行電影敘事�？v觀中國的喜劇電影史,雖然女性形象早在1913年就登上了歷史舞臺,但是女性形象通常是以他者的、被建構(gòu)的面目出現(xiàn)在大眾視野且這種地位在長時(shí)間內(nèi)并未得到根本的改變。新世紀(jì)出現(xiàn)的亞類型“小妞電影”在很大程度上扭轉(zhuǎn)了女性長期處于的尷尬境地。它不再將電影中的女性形象置于邊緣或者視為被建構(gòu)的對象,而是以女性形象為主角,圍繞著女性的個(gè)人成長來進(jìn)行敘事。值得注意的是“小妞電影”定義的核心受眾群體同樣是女性,這就在一定意義上瓦解了女性之前的“被窺視、被建構(gòu)”的地位。雖然此類電影根源于美國,由于缺少一定的文化根基而顯得模仿痕跡很重、缺乏創(chuàng)新意識,但是它的出現(xiàn)無疑是女性形象進(jìn)程發(fā)展中的一大進(jìn)步。從新時(shí)期至今的中國喜劇電影女性形象歷經(jīng)了被觀賞、被建構(gòu)和自我書寫的過程,縱觀這一歷程不難發(fā)現(xiàn)女性的自我覺醒和書寫之路艱辛與希望并存。電影中對待女性形象的態(tài)度表明了一個(gè)時(shí)期的文明程度和電影發(fā)展的進(jìn)步與否,因此研究中國的女性形象變化是十分有必要的。論文將新時(shí)期以來的中國喜劇電影以時(shí)間段分為三個(gè)主要部分來研究女性形象的變化發(fā)展。第一個(gè)章節(jié),從1979年到1996年,這一時(shí)期是新時(shí)期之初,電影的創(chuàng)作環(huán)境剛剛脫離了禁錮,向著輕松愉悅的方向發(fā)展。這一時(shí)期喜劇電影表現(xiàn)的尤為出色,本文以陳佩斯的代表作為主要研究對象原因有二,一來陳佩斯的喜劇電影有著明顯的商業(yè)類型片傾向,受眾面廣受關(guān)注程度高;二來陳佩斯的喜劇電影中當(dāng)紅的女明星往往充當(dāng)著男性的附屬,被建構(gòu)的意義明顯。第二個(gè)章節(jié),從1997年到2008年,這一時(shí)間的截取是從馮小剛的第一部賀歲喜劇片《甲方乙方》到第一部“小妞電影”問世之前。由于電影本身是具有延續(xù)性的,所以拍攝時(shí)間多有交叉,以主要代表作品和主要導(dǎo)演為研究的范疇,更利于論文研究的準(zhǔn)確性。馮小剛深諳商業(yè)喜劇片的運(yùn)營之道,“鐵打的葛優(yōu),流水的女明星”道破了女性形象在電影中的被觀看、被建構(gòu)地位。第三個(gè)章節(jié),從2009年至今,這一時(shí)期出現(xiàn)了“小妞電影”這一亞類型影片。從《非常完美》到《撒嬌女人最好命》等多部影片,都旨在描述女性在都市中事業(yè)與情感生活。在這類電影中女性以獨(dú)立的個(gè)體出現(xiàn),她們果敢堅(jiān)強(qiáng),通過自己的奮斗實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值與成長,對中國喜劇電影中女性形象蛻變有著重要意義。論文的結(jié)語部分,總結(jié)了1979年至今的女性形象在中國喜劇電影中的發(fā)展之路,并做出了大膽的展望女性形象的蛻變勢不可擋,女性必然會擺脫“被窺視”的命運(yùn),以成熟、獨(dú)立的姿態(tài)出現(xiàn)在中國的喜劇熒幕上。
【關(guān)鍵詞】：中國喜劇電影 女性形象 陳佩斯 馮小剛 小妞電影
【學(xué)位授予單位】：重慶大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J905
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• 英文摘要5-8
• 1 緒論8-19
• 1.1 研究背景8-16
• 1.1.1 中國喜劇電影史梳理8-13
• 1.1.2 重提女性主義與研究中國喜劇電影中女性形象的必要性13-15
• 1.1.3 研究中國喜劇電影中女性形象的必要性15-16
• 1.2 研究意義與方法16-19
• 2 美貌的替罪羊：陳佩斯“父與子”系列中女性形象19-29
• 2.1 特殊背景下的時(shí)代喜劇19-21
• 2.2 典型作品下女性形象探究21-29
• 2.2.1 被解救于悲慘的處境女性22-23
• 2.2.2 紅顏禍水范式23-26
• 2.2.3 女性遭貶損與不抗?fàn)?/span>26-29
• 3 脆弱而美麗的花瓶：馮小剛喜劇電影中女性形象29-36
• 3.1 90年代喜劇電影的多元化格局29-30
• 3.2“馮氏喜劇”的商業(yè)自覺意識30-32
• 3.3 女性：美麗的附庸形象32-36
• 4 真實(shí)且獨(dú)立的新女性：“小妞喜劇電影”中女性形象36-45
• 4.1“小妞電影”與女性主義36-37
• 4.2 中國化的“小妞喜劇電影”女性獨(dú)立之路37-42
• 4.3“小妞喜劇電影”--《撒嬌女人最好命》、《失戀三十三天》42-45
• 4.3.1 帥氣堅(jiān)強(qiáng)的女性形象42-43
• 4.3.2 重塑自我的樂觀女性形象43-45
• 5 結(jié)語45-47
• 致謝47-48
• 參考文獻(xiàn)48-50
• 附錄50-52
• A. 論文提到的喜劇影片（12部）50
• B. 1979年至今的中國喜劇影片（不完全統(tǒng)計(jì)）50-52
• C. 作者在攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文目錄52

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本文編號：262601