本文關(guān)鍵詞：獨立言說之困—獨立紀(jì)錄片“表達(dá)空間”研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：“一個國家沒有紀(jì)錄片,就好像一個家庭沒有相冊”。盡管獨立紀(jì)錄片拍攝者都無奈鼓吹自己的拍攝目的僅僅是自我表達(dá)就夠了,他們并不需要更大的表達(dá)空間。但是獨立紀(jì)錄片導(dǎo)演內(nèi)心強烈的表達(dá)欲望和獨立紀(jì)錄片本身的文化價值和社會意義,決定了其制作目的絕不僅僅在于單純的記錄和拍攝者的自娛自樂,而是要更廣泛的傳播,從而觸動更多觀眾的心靈,并促使大家行動起來,想想我們能做些什么,讓這個世界變的更好。但是現(xiàn)實拍攝條件的限制；拍攝者自身眼界、認(rèn)識的局限；放映渠道的狹窄等因素使得拍攝者往往只能在很小的表達(dá)空間內(nèi)進行創(chuàng)作,獨立紀(jì)錄片本身該有的更大的社會意義并沒有得到延展。這是困擾拍攝者的問題,也是所有獨立紀(jì)錄片愛好者心中的遺憾。在有限的片源和文本研究基礎(chǔ)上,希望能結(jié)合自己有限的觀影體驗和學(xué)習(xí)思考,從現(xiàn)實社會和獨立紀(jì)錄片所構(gòu)建的影像社會這兩重維度里,思考獨立紀(jì)錄片拍攝者如何表達(dá)自我,通過呈現(xiàn)社會底層人民生活狀態(tài),呈現(xiàn)出自己對這個世界的人生和對自我世界的反觀,從而引發(fā)同觀眾的共鳴,進而認(rèn)識到問題的存在和我們對于社會中弱小個體所需要承擔(dān)的責(zé)任和義務(wù)。此外,為了拓展表達(dá)空間,讓獨立紀(jì)錄片呈現(xiàn)更大的傳播效果,讓更多的觀眾看到片子,在選題、拍攝、剪輯、放映、發(fā)行的過程中,導(dǎo)演們還需要考慮些什么,在獨立紀(jì)錄片拍攝和推廣的過程中,還有哪些可以學(xué)習(xí)和改進。這些都是本論文研究的主要問題。本文主要分四章來進行寫作,第一章是緒論,主要介紹獨立紀(jì)錄片相關(guān)研究背景、研究目的和研究方法。第二章中,筆者主要是整理了獨立紀(jì)錄片在歷史形成階段的相關(guān)歷史資料,分析其獨立特征形成的原因,以及拍攝者通過紀(jì)錄片來完成獨立表達(dá)所需要的各種元素。并結(jié)合徐童的“游民三部曲”等片子來分析獨立紀(jì)錄片不同于其他片種的重要特質(zhì),在于其強調(diào)對人本身真實生活的關(guān)注和拍攝者較為獨立和個性化的表達(dá)。第三章中,筆者結(jié)合具體的影片來分析題材選擇、觀眾群定位、電影審查等要素對獨立紀(jì)錄片表達(dá)空間擴展的影響。第四章是在前三章的分析基礎(chǔ)上,提出可能性對策,結(jié)合具體的國內(nèi)外成功的獨立紀(jì)錄片在拍攝、發(fā)行方面的經(jīng)驗,說明獨立紀(jì)錄片可以在哪些方面努力,從而更好的實現(xiàn)拍攝者在獨立表達(dá)的同時,最大限度拓展表達(dá)空間。并分析在互聯(lián)網(wǎng)新環(huán)境和電影審查制度有所松動的現(xiàn)實環(huán)境下,獨立紀(jì)錄片又迎來了怎樣新的發(fā)展機遇和挑戰(zhàn),以及應(yīng)該如何應(yīng)對。最后,筆者附上了采訪的獨立紀(jì)錄片導(dǎo)演和民間放映者的郵件采訪實錄,期望讀者能更真實的了解當(dāng)下獨立紀(jì)錄片拍攝者和放映者對這個行業(yè)的認(rèn)識和理解。 而在第二和第三章中,筆者也引用了部分訪談內(nèi)容在其中來印證和補充文章中的相關(guān)說法,使得訪談內(nèi)容同文章內(nèi)容達(dá)到了更好的融合。
【關(guān)鍵詞】：獨立紀(jì)錄片 獨立表達(dá) 表達(dá)空間
【學(xué)位授予單位】：安徽大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J952
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 第一章 緒論9-14
• 一、研究背景9
• 二、研究緣起9-10
• 三、相關(guān)研究述評10-12
• 四、研究目的12
• 五、主要研究方法12-14
• 第二章 獨立紀(jì)錄片的獨立表達(dá)14-22
• 一、“獨立”概念的現(xiàn)實形成過程梳理14-18
• (一) 最初的獨立拍攝實踐——1988年《流浪北京》14-15
• (二) 早期獨立的觀影空間形成15-16
• (三) DV為“獨立”提供了技術(shù)可能性16-17
• (四) 對“獨立”的界定和反思17-18
• 二、“獨立”表達(dá)的探尋18-22
• (一) 鏡頭指向：對“人本”的尊重18-19
• (二) “關(guān)照他人”也是“關(guān)照自己”19-22
• 第三章 獨立言說之困22-28
• 一、拍攝空間的相對狹隘22-24
• (一) 少數(shù)群體題材的稀缺22-23
• (二) 拍攝視角創(chuàng)新難度大23-24
• 二、迎合西方電影節(jié)24-28
• (一) 主動迎合的原因分析24-25
• (二) 迎合了西方卻流失了國內(nèi)觀眾25-26
• (三) “獨立表達(dá)”演變?yōu)椤白哉f自話”26-28
• 第四章 解決之道28-38
• 一、從影片本身出發(fā)28-31
• (一) 民間定位28-29
• (二) 拍攝技術(shù)待精進29-30
• (三) 敘事美學(xué)的準(zhǔn)確把握30-31
• 二、傳播手段的改進31-38
• (一) 商業(yè)化運作的嘗試31-32
• (二) 發(fā)行經(jīng)驗的學(xué)習(xí)32-33
• (三) 擁抱互聯(lián)網(wǎng)新時代33-36
• (四) 對電影審查體制的期待36-38
• 結(jié)語38-39
• 參考文獻(xiàn)39-42
• 致謝42-43
• 附錄43-50
• 一、同《抗戰(zhàn)親歷》導(dǎo)演殷皓原書面訪談實錄43-46
• 二、同合肥獨立紀(jì)錄片民間放映者陳悅?cè)绲脑L談實錄46-50

【參考文獻(xiàn)】

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  本文關(guān)鍵詞：獨立言說之困—獨立紀(jì)錄片“表達(dá)空間”研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：256012