【摘要】：正黑幫電影是香港電影工業(yè)自20世紀(jì)80年代初黃金年代以來的主要類型。~1在許多重要的影片中,"臺灣"——無論是作為地域空間還是人物形象——都構(gòu)成了一個雖不顯眼、但并非不重要的參照。在80年代、回歸前后以及合拍片已成主流的今天,在香港的黑幫電影中,臺灣形象或隱或現(xiàn),呈現(xiàn)出不同的面貌,與香港形象、大陸形象相互參照,更顯出其特定的意識形態(tài)功能。本文將梳理臺灣形象"缺席"的前史,以1997前后和近3年來林嶺東的兩部復(fù)出之作作
[Abstract]:Gang film is the main type of film industry in Hong Kong since the golden age of the early 1980s. 1 in many important films, "Taiwan"-whether as a regional space or as a character image-constitutes, although not conspicuous, a film industry in Hong Kong since the golden age of the early 1980s. But it is not an unimportant reference. In the 1980s, before and after the reunification, and today, when co-productions became mainstream, in Hong Kong's gangster films, the image of Taiwan, or hidden or present, presented a different face, cross-referencing with the image of Hong Kong and the image of the mainland. It also shows its specific ideological function. This paper will sort out the previous history of Taiwan's image "absent", and take two works of Lin Lingdong's comeback in the past three years and around 1997.
【作者單位】： 蘇州大學(xué)文學(xué)院;
【分類號】：J905

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本文編號：2455595