【摘要】：在好萊塢,歌舞片擁有悠久的歷史,自1927年由華納兄弟公司拍攝的《爵士歌王》誕生以來,歌舞片這一類型影片不斷有佳作出現(xiàn)�！耙魳犯栉杵�(Musical)使音樂歌舞成為觀賞的主要興趣中心、音樂舞蹈進入敘事模式并成為敘事模式中的重要因素的類型電影。”‘好萊塢歌舞片在長達86年的發(fā)展歷程中,走過了產(chǎn)生、興盛、低潮、復(fù)興,產(chǎn)生了《紅菱艷》、《雨中曲》、《音樂之聲》等等電影作品。 從1931年中國第一部歌舞片《歌女紅牡丹》產(chǎn)生至今,歌舞片已經(jīng)在中國電影史中走過了82年的歷史。 二十世紀三十年代是美國歌舞片的興盛時期,也是中國歌舞片的啟蒙與興盛期。二十世紀的好萊塢歌舞片給予了在戰(zhàn)火硝煙中的人們麻醉劑一般的心靈安慰。同樣飽受戰(zhàn)爭摧殘的中國,也在歌舞片中尋求著心靈的避難所,從1931年第一部有聲片開始直至1949年新中國成立,歌舞片得到了全速發(fā)展,同時發(fā)展出了符合中國觀眾觀看習(xí)慣的歌舞片類型——歌唱片。 新中國成立初期,真正意義上的歌舞片開始得到發(fā)展。1949至1966年期間,歌舞片開始以豐富的樣式出現(xiàn),歌劇片、舞劇片、歌舞片等等類型出現(xiàn)在了中國的大銀幕上。新中國歌舞片帶有這個這個時代所具有的強烈的政治色彩,這和解放前的歌舞片以及好萊塢歌舞片有了很大的區(qū)別。新中國歌舞片接納了以蘇聯(lián)為代表的社會主義文藝觀,歌舞片從原來以娛樂觀眾為主的目的轉(zhuǎn)變?yōu)榉险我蟆娀嗣褚庵揪哂鞋F(xiàn)實意義和教化功能的影片類型。 1965年初,上海《文匯報》刊出姚文元執(zhí)筆的文章《評新編歷史劇海瑞罷官》,文化大革命的序幕已然拉開。經(jīng)過“兩個批示”,對《林家鋪子》、《早春二月》、《舞臺姐妹》等三部影片的批判,到1966年批《二月綱要》,批《三家村札記》與《燕山夜話》,至1966年4月10日,中共中央發(fā)表《林彪委托江青同志召開的部隊文藝工作座談會記要》,文化大革命在文藝界已正式開始。 文化大革命初期,各派忙于政治斗爭,無暇顧及電影業(yè)發(fā)展。1966年至1970年,中國電影銀幕上一片空白。1968年5月23日,上海音樂學(xué)院的于會泳在上�！段膮R報》上發(fā)表《讓文藝界永遠成為宣傳毛澤東思想的陣地》。1969年,由姚文元親自改定的一篇《紅旗》雜志11月號文章,正式規(guī)定了“三突出原則”。1968年夏,軍宣隊、工宣隊進入各個電影制片廠,各廠按照“三結(jié)合”的原則成立革命委員會,各個電影制片廠在“中央文革”的領(lǐng)導(dǎo)下恢復(fù)工作。1968年秋,中共中央和“中央文革”做出決定,有計劃的將1964年舉行的全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出中的“樣板戲”拍攝成電影搬上大銀幕。 文化大革命期間,中國電影的產(chǎn)量極低,歌舞片在這一時期完全淡出了中國觀眾的視野。 文化大革命結(jié)束,新中國開始進入到一個新的時期。同樣,中國電影也邁入了新階段。 改革開放后,歌舞片逐漸趨于衰退,盡管1988年田壯壯導(dǎo)演的《搖滾青年》在一段時間內(nèi)引起了轟動,但并沒有帶領(lǐng)中國電影的歌舞片的復(fù)蘇�？傮w而言,改革開放之后的中國歌舞片是處于一種停滯不前甚至是倒退的一個階段。 新時期以來,中國歌舞片開始出現(xiàn)復(fù)蘇跡象,《精舞門》(2008)、《斗愛》(2009)《高興》(2009)《像雞毛一樣飛》(2002)等歌舞片開始在電影市場中出現(xiàn)。新世紀以來,中國電影業(yè)發(fā)展迅速,中國電影類型化趨勢明顯,但歌舞片的發(fā)展依舊相對緩慢。 歌舞片伴隨著有聲片的產(chǎn)生而興起,在大時代中變化。歌舞片的變化一方面也折射出社會環(huán)境的改變。 本文將通過將中國歌舞片分段來展現(xiàn)自1931以年來中國歌舞片的變化,通過對于不同時期中國歌舞片特點的梳理,整理中國歌舞片的脈絡(luò),探討中國歌舞片的發(fā)展,并對中國歌舞片未來的走向提出建議。
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【學(xué)位授予單位】：西南交通大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J951.2;J909.2

【參考文獻】

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本文編號：2440117