【摘要】：電影作為一種很重要的傳播媒介，它是一個承載著文化的容器。藝術(shù)電影作為電影中很重要的一類影片，長期以來，各界藝術(shù)電影的定義還不是很統(tǒng)一。例如，著名學(xué)者皮特.列弗對“藝術(shù)電影”的定義是：“拍攝于二戰(zhàn)后至今，在形式和內(nèi)容上體現(xiàn)出新的創(chuàng)意，針對較高文化層次的觀眾的影片。”斯蒂夫 尼爾認為，藝術(shù)電影是傾向于強調(diào)視覺風(fēng)格，突出人物內(nèi)在戲劇沖突的一類影片。藝術(shù)電影，在本文中主要是指那些以探索哲學(xué)，發(fā)掘人性，以及思考社會現(xiàn)實為主題，且不已商業(yè)贏利為主要目標的中小成本電影。藝術(shù)電影一般都凸顯影片本身的藝術(shù)個性，反對程序化的情節(jié)和較為模式化的人物形象的刻畫，并追求具有獨創(chuàng)性的電影視聽語言。 從廣義上說，，藝術(shù)電影的范疇包括高成本的商業(yè)型藝術(shù)電影、主流藝術(shù)電影、中低成本的獨立電影、邊緣題材電影等各種類型。其中，商業(yè)型藝術(shù)電影和主流藝術(shù)電影由于影片的市場化運作較為成熟，本文主要集中討論藝術(shù)電影中中低成本的獨立電影和邊緣題材電影的生存狀態(tài)和應(yīng)對策略。 本文在參考了大量國內(nèi)關(guān)于藝術(shù)電影的研究之后，提出了自己對藝術(shù)電影的理解，對藝術(shù)電影的概念和分類做了一些較為明確的定義，并通過淺析中國當代（主要為第五代和第六代）導(dǎo)演的藝術(shù)電影作品，闡述了國產(chǎn)藝術(shù)電影的發(fā)展與現(xiàn)狀。自1993年中國電影體制改革之后，國內(nèi)電影市場的市場化程度得到顯著提高。90年代之后，國產(chǎn)電影在影片數(shù)量、質(zhì)量以及影片的票房上，與之前相比都有了明顯提升和發(fā)展。但在這些飛速發(fā)展的國產(chǎn)電影中，絕大多數(shù)是商業(yè)電影和主旋律電影，藝術(shù)電影所占的份額仍然十分狹小。 商業(yè)特性和藝術(shù)特性是電影的兩大特性。而電影作為一種商品，要想得到發(fā)展就必須把電影的商業(yè)特性和藝術(shù)特性有效的結(jié)合起來。在目前商業(yè)氣氛濃厚的大環(huán)境下，藝術(shù)電影想要得到生存和發(fā)展，也必須要要引入一些大眾化的商業(yè)元素。然而在國內(nèi)，不論從事電影理論工作的相關(guān)人員還是與電影學(xué)術(shù)界，長期以來都只關(guān)注影片的內(nèi)容，而忽略了藝術(shù)電影的票房困境和相關(guān)應(yīng)對策略。本文就很多國產(chǎn)藝術(shù)電影“墻里開花墻外香”的原因進行了分析，并對導(dǎo)致票房不佳的原因做了應(yīng)對策略的研究。在此基礎(chǔ)上，本文進一步研究和分析了國產(chǎn)文藝電影雖然在不斷走向商業(yè)化，但是作為與商業(yè)大片所不同的“帶有意識形態(tài)屬性的文化商品”在國際傳播中該如何全面、健康的發(fā)展的問題。
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【學(xué)位授予單位】：上海交通大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J905;J943

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前5條

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本文編號：2430968