【摘要】：中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展帶來了令國人難以承受的環(huán)境之殤：大氣污染、水污染事件頻發(fā),大量珍稀物種滅絕,生態(tài)系統(tǒng)退化……同時(shí),中國民眾還遭遇了前所未有的精神危機(jī)：人們內(nèi)心焦慮、彷徨、失去信仰,社會(huì)整體道德水平出現(xiàn)滑坡。面對(duì)著中國社會(huì)環(huán)境和精神的雙重危機(jī),一些具有憂患意識(shí)的中國導(dǎo)演開始反思和覺醒,他們懷著“用光影保護(hù)生態(tài)環(huán)境、挽救精神危機(jī)”的信念,拍攝出了一部部感人至深的生態(tài)電影。 本文的研究對(duì)象是中國生態(tài)電影�！吧鷳B(tài)電影”是近幾年來剛出現(xiàn)的一種電影類型稱謂,國內(nèi)對(duì)它的研究也剛剛起步。本文首先分析了生態(tài)電影的興起背景,簡要介紹了中西方生態(tài)電影的發(fā)展歷程。在對(duì)生態(tài)電影這一新的電影類型的發(fā)生、發(fā)展進(jìn)行了一番梳理之后,本文對(duì)生態(tài)電影作出了界定。本文的重點(diǎn)包括兩個(gè)方面,一方面是對(duì)中國生態(tài)電影美學(xué)意蘊(yùn)的分析；另一方面是對(duì)中國生態(tài)電影藝術(shù)表現(xiàn)的研究。在對(duì)中國生態(tài)電影美學(xué)意蘊(yùn)進(jìn)行分析的過程中,本文總結(jié)出了中國生態(tài)電影所蘊(yùn)含的三種美學(xué)意蘊(yùn)：和諧之美,生命之美和詩意棲居之美。這一部分的分析結(jié)合中國生態(tài)電影的具體作品進(jìn)行,其中,中國生態(tài)電影的代表作《可可西里》被作為重要案例予以詳細(xì)的解讀。中國生態(tài)電影的發(fā)展還不成熟,目前存在一定問題是必然的。在對(duì)中國生態(tài)電影視聽表現(xiàn)上存在的不足加以分析之后,本文借鑒國外優(yōu)秀生態(tài)電影的成功經(jīng)驗(yàn)提出了具有針對(duì)性的改進(jìn)建議。 面對(duì)著愈演愈烈的生態(tài)危機(jī),有越來越多的中國電影人開始加入到生態(tài)電影的拍攝隊(duì)伍中來,也有越來越多的觀眾開始關(guān)注生態(tài)電影、喜愛生態(tài)電影,相信中國生態(tài)電影會(huì)有一個(gè)很好的發(fā)展前景。
[Abstract]:The rapid development of China's economy has brought unbearable environmental damage to China: air pollution, frequent water pollution incidents, extinction of a large number of rare species, and ecosystem degradation. At the same time, the Chinese people also encountered an unprecedented spiritual crisis: people's inner anxiety, loss of faith, a decline in the overall moral level of society. Faced with the dual crisis of social environment and spirit in China, some Chinese directors with a sense of suffering began to reflect on and awaken, with the belief that "protect the ecological environment with light and shadow, save the spiritual crisis". A moving ecological film was made. The research object of this paper is Chinese ecological film. Eco-film is a kind of title that has just appeared in recent years, and the domestic research on it has just started. This paper first analyzes the background of the rise of ecological film, and briefly introduces the development process of Chinese and western ecological movies. After combing the emergence and development of ecological film, this paper defines ecological film. This paper focuses on two aspects, one is the analysis of the aesthetic implication of Chinese ecological film, the other is the study of the artistic expression of Chinese ecological film. In the course of analyzing the aesthetic implication of Chinese ecological film, this paper summarizes the three aesthetic connotations of Chinese ecological film: the beauty of harmony, the beauty of life and the beauty of poetical dwelling. The analysis of this part is combined with the concrete works of Chinese ecological film, in which the representative work of Chinese ecological film, Hoh Hexili, is interpreted in detail as an important case. The development of Chinese ecological film is not mature, there are some problems are inevitable. Based on the analysis of the deficiencies in the audio-visual performance of ecological films in China, this paper puts forward some suggestions for improvement based on the successful experience of foreign excellent ecological films. In the face of a growing ecological crisis, more and more Chinese filmmakers begin to join the ecological film shooting team, and more viewers begin to pay attention to ecological movies and love ecological movies. Believe that Chinese ecological film will have a very good development prospects.
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2419619