【摘要】：在我國,文獻(xiàn)紀(jì)錄片作為紀(jì)錄片中的一種重要類型,在繼承與發(fā)揚(yáng)以文敘史,書面資料結(jié)合視聽語言方面有著特殊的有利條件。自1927年《國民革命海陸空大戰(zhàn)記》誕生至今,已經(jīng)走過了87個(gè)年頭。在這漫長的歲月中,可以看到文獻(xiàn)紀(jì)錄片的制作內(nèi)容從國家民族到社會(huì)個(gè)人,制作方式從單一的資料敘述到結(jié)合各種視聽手段再現(xiàn)歷史,制作理念從政治事件到對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與思考,各個(gè)方面都經(jīng)歷了從單一到多元的發(fā)展歷程。然而,由于長期思維定勢的影響,一些文獻(xiàn)紀(jì)錄片在創(chuàng)作時(shí),采用的都是“空鏡頭+解說+資料”的模式,往往都是先定下一個(gè)基調(diào),然后請專家依據(jù)文字內(nèi)容進(jìn)行闡釋。這種創(chuàng)作方式無法滿足觀眾對于歷史事件現(xiàn)場的好奇感。電視語言的最大魅力就是帶給人最生動(dòng)直觀的視聽享受,但是一些文獻(xiàn)紀(jì)錄片往往過于注重影片解釋歷史,闡明歷史的作用,忽略了影片的可視性。很多紀(jì)錄片從業(yè)者都在思考,如何讓文獻(xiàn)紀(jì)錄片既具備還原文獻(xiàn)的真實(shí)性又視覺上做一場饕餮盛宴。伴隨著電影電視技術(shù)的不斷發(fā)展,伴隨著制作影片方式的多樣化,現(xiàn)在的文獻(xiàn)紀(jì)錄片在創(chuàng)作理念與制作手段上較幾十年前已發(fā)生了巨大變化。從《北方的那努克》開始,電影制作方式在歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片中的運(yùn)用方式開始被學(xué)者與從業(yè)者們所關(guān)注。從《北方的那努克》到《風(fēng)的故事》,從羅伯特·弗拉哈迪到喬伊斯·埃文斯,都在其作品中使用著這樣或那樣的電影制作方式。這些作品的出現(xiàn),可以說都引領(lǐng)了一個(gè)時(shí)代紀(jì)錄片的發(fā)展軌跡。由此,在當(dāng)今電影技術(shù)手段日益增多,電影制作方式日益豐富的背景下,對電影制作方式在文獻(xiàn)紀(jì)錄片中的運(yùn)用進(jìn)行一次探究是有其必要性的。本文所說的“方式”是指在現(xiàn)代電影技術(shù)條件的發(fā)展下,結(jié)合文獻(xiàn)紀(jì)錄片的美學(xué)風(fēng)格,對于文獻(xiàn)紀(jì)錄片在方法和形式,技術(shù)與藝術(shù)兩個(gè)方面的綜合運(yùn)用探究。
[Abstract]:As an important type of documentaries in China, documentary documents have special advantages in inheriting and developing the history of documentary and combining written materials with audio-visual language. It has been 87 years since the birth of the National Revolution War between Land, Sea and Air in 1927. During this long period of time, we can see that the content of documentaries and documentaries ranges from national, ethnic, social and individual, from a single material narrative to a combination of audio-visual means to reproduce history. From political events to concern and reflection on social reality, all aspects of the production concept have experienced a development process from single to pluralistic. However, due to the influence of long-term thinking, some documentaries use the model of "empty lens explanatory material" when they are created. They often set a tone first, and then ask experts to explain it according to the content of the text. This way of creation can not satisfy the audience's curiosity about the scene of historical events. The greatest charm of TV language is to bring people the most vivid audio-visual enjoyment, but some documentary documents often pay too much attention to explaining history, expounding the function of history, and neglecting the visibility of films. Many documentary practitioners are thinking about how to make documentaries possess the authenticity of documents and make a feast visually. With the continuous development of film and television technology and the diversification of the way of making films, the documentary literature has changed a lot in terms of its creative idea and means. Starting from Nanook in the North, the application of film production in historical documentaries has attracted the attention of scholars and practitioners. From Nanook of the North to the Story of the Wind, from Robert Fratti to Joyce Evans, they all use one way or another in their productions. The emergence of these works, can be said to lead the development of a documentary era track. As a result, under the background of the increasing number of film technology and the increasing variety of film production methods, it is necessary to explore the application of film production in documentary documents. The "way" in this paper refers to the comprehensive application of documentary in methods and forms, technology and art in combination with the aesthetic style of documentary literature under the development of modern film technology.
【學(xué)位授予單位】：江蘇師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J952

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