【摘要】："女漢子"頻現(xiàn)是愛情劇出現(xiàn)的一種新變化。劇中的"女漢子"常常表現(xiàn)出要駕馭對方、主宰戀人關(guān)系的態(tài)度,甚至以粗暴武斷的做法來實(shí)現(xiàn)此種目的。表面看,這類形象的塑造是在彰顯女性權(quán)利,但內(nèi)里并沒有逃脫由男性話語建立的"宏大敘事"框架,她們依然是由帶著男性視角的敘述者的一種想象性建構(gòu)。"女漢子"的批量生產(chǎn)是對男女性別角色的錯置和反諷,本質(zhì)上體現(xiàn)出后現(xiàn)代性。此種現(xiàn)象并無太多的藝術(shù)創(chuàng)新意義,倒是一種應(yīng)該警惕的審美偏向。
[Abstract]:Strong Girl is a new change in love drama. The strong Girl in the play often shows an attitude of mastering the other side, dominating the relationship and even doing it in a rough and arbitrary manner. On the face of it, this kind of image portrays women's rights, but there is no escape from the "grand narrative" frame established by male discourse. They are still constructed by the narrator with a male perspective. " The mass production of the strong Girl is a misplacement and irony of the gender roles of men and women, which essentially embodies postmodernity. This kind of phenomenon does not have too much artistic innovation significance, but a kind of aesthetic bias that should be vigilant.
【作者單位】： 中央民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院;
【分類號】：J905

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本文編號：2352926