【摘要】：影視作品一經(jīng)誕生,音樂(lè)便與之相伴,后起的電視紀(jì)錄片也不例外。在電視紀(jì)錄片藝術(shù)創(chuàng)作的這幾十年中,音樂(lè)與畫面的關(guān)系從早期的簡(jiǎn)單、籠統(tǒng)地覆蓋,到今天系統(tǒng)、科學(xué)、專業(yè)化的多種結(jié)合方式,從套用現(xiàn)成的音樂(lè)作品到現(xiàn)在多樣化的音樂(lè)創(chuàng)作,今日的紀(jì)錄片音樂(lè)已經(jīng)是多層面的復(fù)雜構(gòu)建,音樂(lè)和畫面有機(jī)地結(jié)合在一起。音樂(lè)在紀(jì)錄片中具有其獨(dú)特的藝術(shù)特征和多元化的藝術(shù)手法,與畫面不同方式的完美配合關(guān)系帶給人們?nèi)娴囊暵爩徝荔w驗(yàn),其中尤以音畫的平行關(guān)系運(yùn)用最為廣泛、審美特征最為鮮明。本文從梳理紀(jì)錄片音樂(lè)的歷史為出發(fā)點(diǎn),著重探討、分析、論述了電視紀(jì)錄片中音樂(lè)與畫面的平行關(guān)系。首先總結(jié)了其音樂(lè)類型,概括為烘托主題的概括性音樂(lè)、敘事描繪的說(shuō)明性音樂(lè)、升華情感的渲染性音樂(lè)和轉(zhuǎn)換畫面的過(guò)渡性音樂(lè),從音樂(lè)美學(xué)的角度全面地考察了優(yōu)秀電視紀(jì)錄片在處理音畫平行關(guān)系時(shí)選取、創(chuàng)作音樂(lè)的類型。其次,考察、分析電視紀(jì)錄片音畫平行關(guān)系中音樂(lè)與畫面的相對(duì)獨(dú)立性,從畫面、音樂(lè)并行不悖和相輔相成兩方面,分析、論證音畫平行關(guān)系中畫面與音樂(lè)的特點(diǎn)。再次,從藝術(shù)特色、敘事功能和主題表現(xiàn)深入分析電視紀(jì)錄片音畫平行關(guān)系的創(chuàng)新性運(yùn)用,如突破相似性、一致性的一些探索。音樂(lè)與畫面的平行關(guān)系是解決電視紀(jì)錄片長(zhǎng)期以來(lái)真實(shí)性與藝術(shù)性難以高度統(tǒng)一的科學(xué)方法。科學(xué)、合理地運(yùn)用音畫平行,可以促進(jìn)紀(jì)錄片成為“最真實(shí)地藝術(shù)”,使電視紀(jì)錄片更好地滿足人們對(duì)于審美的追求。
[Abstract]:As soon as the film and television works are born, the music is accompanied by it, and the television documentary is no exception. In the decades of artistic creation of television documentaries, the relationship between music and pictures has ranged from a simple, general coverage in the early days to a combination of systems, science, and specialization today. From applying the ready-made music works to the present diversified music creation, today's documentary music has been a multi-level complex construction, music and picture are organically combined together. Music has its unique artistic characteristics and diversified artistic techniques in documentary films, and the perfect cooperation with different ways of painting brings people a comprehensive aesthetic experience of audiovisual, especially the parallel relationship between sound and painting is the most widely used. Aesthetic characteristics are the most vivid. This paper discusses and analyzes the parallel relationship between music and picture in TV documentary from the point of view of combing the history of documentary music. First of all, it summarizes the types of music, including the general music of the contrast theme, the descriptive music of narrative description, the rendered music of sublimation emotion and the transitional music of changing the picture. From the point of view of music aesthetics, this paper makes a comprehensive study of the types of music created by excellent TV documentaries when dealing with the parallel relationship between sound and painting. Secondly, it analyzes the relative independence of music and picture in the parallel relationship between audio and painting in TV documentary film, analyzes and demonstrates the characteristics of picture and music in the parallel relationship between sound and painting from the two aspects of picture, music parallel and supplement each other. Thirdly, from the artistic characteristics, narrative function and theme performance, this paper deeply analyzes the innovative application of parallel relationship between audio and painting in TV documentary, such as breaking through the similarity and some explorations of consistency. The parallel relationship between music and picture is a scientific method to solve the problem that the authenticity and artistry of TV documentaries are difficult to unify for a long time. Science and reasonable use of parallelism of sound and painting can promote documentary film to become "the most true art", and make TV documentary film better satisfy people's pursuit of aesthetics.
【學(xué)位授予單位】：昆明理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J952

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 仲昕;;電視紀(jì)錄片藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)[J];記者搖籃;2002年06期

2 安遠(yuǎn);希望多播電視紀(jì)錄片[J];電視研究;2002年08期

3 吳瑛;探索頻道帶給中國(guó)電視紀(jì)錄片的啟示[J];中國(guó)廣播電視學(xué)刊;2002年12期

4 陳曉東;;淺談電視紀(jì)錄片的真實(shí)與主體表現(xiàn)意識(shí)[J];山東視聽;2003年02期

5 葉青,李林;電視紀(jì)錄片意境初探[J];當(dāng)代電視;2003年12期

6 江鳴;電視紀(jì)錄片的使命感[J];傳媒觀察;2003年06期

7 李峰;;初探電視紀(jì)錄片的情境設(shè)計(jì)[J];記者搖籃;2003年10期

8 王偉平;;論電視紀(jì)錄片的真實(shí)性[J];新聞實(shí)踐;2003年06期

9 賈秀清;;電視紀(jì)錄片類型探索——評(píng)口述歷史電視紀(jì)錄片《百年小平》的形式突破[J];電視研究;2004年09期

10 張琳琳;李亞?wèn)|;夏修兵;;淺談電視紀(jì)錄片的情感構(gòu)筑[J];山東視聽;2004年08期

相關(guān)會(huì)議論文 前10條

1 石屹;;全景式觀察中國(guó)電視紀(jì)錄片節(jié)目[A];中國(guó)與世界影視文化多樣性的現(xiàn)實(shí)與前景——中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十一屆年會(huì)暨第4屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2006年

2 張宏仁;;在電視紀(jì)錄片《徐霞客》攝制組關(guān)機(jī)儀式上的講話[A];徐霞客研究(第20輯)[C];2010年

3 ;12集大型電視紀(jì)錄片《話說(shuō)長(zhǎng)城》[A];《萬(wàn)里長(zhǎng)城》2007年第2期[C];2007年

4 石屹;;中國(guó)電視紀(jì)錄片50年發(fā)展[A];求異與趨同——中國(guó)影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十二屆年會(huì)暨第五屆中國(guó)影視高層論壇文集[C];2008年

5 田柳;;展現(xiàn)奇人風(fēng)采 抒寫科學(xué)人生——電視紀(jì)錄片《徐霞客》觀后[A];徐霞客研究(第21輯)[C];2010年

6 張阿利;高字民;;全球化語(yǔ)境下中國(guó)西部電視紀(jì)錄片之發(fā)展前瞻[A];和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2004年

7 趙紅燕;;大型電視紀(jì)錄片《徐霞客》首播儀式在京舉行[A];徐霞客研究(第21輯)[C];2010年

8 段直霞;;在電視紀(jì)錄片《徐霞客》關(guān)機(jī)儀式上的致辭[A];徐霞客研究(第20輯)[C];2010年

9 楊旦修;;論當(dāng)代中國(guó)文化形態(tài)嬗變下電視紀(jì)錄片的欄目化生存[A];中國(guó)與世界影視文化多樣性的現(xiàn)實(shí)與前景——中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十一屆年會(huì)暨第4屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2006年

10 徐冬青;;在電視紀(jì)錄片《徐霞客》封鏡儀式上的講話[A];徐霞客研究(第20輯)[C];2010年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 蒙海波;電視紀(jì)錄片的風(fēng)格[N];中國(guó)文化報(bào);2008年

2 李穎婷 呼倫貝爾市電視臺(tái);由電視紀(jì)錄片制作引發(fā)的對(duì)人學(xué)的思考[N];中華新聞報(bào);2009年

3 宋海品;百集電視紀(jì)錄片《中國(guó)勞�！吩佾@大獎(jiǎng)[N];山西經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào);2009年

4 本報(bào)記者 孟剛;電視紀(jì)錄片發(fā)力[N];中國(guó)消費(fèi)者報(bào);2011年

5 王中原;揭開電視紀(jì)錄片的面紗[N];中國(guó)教育報(bào);2011年

6 湯雪;電視紀(jì)錄片直擊誠(chéng)信危機(jī)[N];光明日?qǐng)?bào);2013年

7 鄭偉;電視紀(jì)錄片在放逐中成長(zhǎng)[N];中國(guó)文化報(bào);2002年

8 鄭偉;電視紀(jì)錄片：在放逐中長(zhǎng)大[N];華夏時(shí)報(bào);2002年

9 毛貴民;江蘇電視紀(jì)錄片漸入佳境[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2006年

10 中國(guó)民族博物館 向林鋒;電視紀(jì)錄片《多彩中華》的攝制與思考[N];中國(guó)民族報(bào);2008年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 舒媛媛;中國(guó)新時(shí)期電視紀(jì)錄片的美學(xué)進(jìn)展[D];蘇州大學(xué);2004年

2 于子淇;電視紀(jì)錄片趣味性研究[D];遼寧大學(xué);2011年

3 王靜;中國(guó)電視紀(jì)錄片敘事語(yǔ)法研究[D];湘潭大學(xué);2011年

4 孔慶熹保;中國(guó)當(dāng)代電視紀(jì)錄片的后現(xiàn)代主義文化邏輯與美學(xué)型制[D];復(fù)旦大學(xué);2012年

5 祁麟;數(shù)字立體技術(shù)影響下的3D電視紀(jì)錄片研究[D];南京師范大學(xué);2013年

6 王君一;產(chǎn)業(yè)化背景下電視紀(jì)錄片發(fā)展問(wèn)題研究[D];廣西師范學(xué)院;2013年

7 李圓;《世界遺產(chǎn)在中國(guó)》電視紀(jì)錄片第十二集、第十九集譯實(shí)踐報(bào)告[D];遼寧大學(xué);2015年

8 相雯;電視紀(jì)錄片《我的抗戰(zhàn)》敘事研究[D];遼寧大學(xué);2015年

9 李莎莎;中國(guó)電視紀(jì)錄片觀賞性研究[D];遼寧大學(xué);2015年

10 曾毅;電視紀(jì)錄片主題的生態(tài)美學(xué)之維[D];四川師范大學(xué);2008年

，

本文編號(hào)：2335847