【摘要】：正人們甫一觀看小津安二郎的《東京物語》,立即就會對其獨異的"文法"感到驚異——為何電影的每次轉(zhuǎn)場要接連切入多個"空鏡頭"?為何鏡頭固定低拍,人物穿梭出場卻又能做到多而不亂?為何每個人不管罹受何種重創(chuàng),仍會端然安坐且正面凝視著鏡頭……如果認(rèn)為這些一反常規(guī)的藝術(shù)處理,不過是小津在故意標(biāo)新立異,那就大錯特錯了——因為一個藝術(shù)家的"文法",說到底總是與其打量世界的"態(tài)度"休戚相關(guān)。那么,《東京物語》所呈現(xiàn)的是怎樣的"這一個"世界?小
[Abstract]:As soon as people watched Ichiro Kozin's Tokyo Story, they were immediately amazed by its unique "grammar"-why should each turn of the movie be followed by multiple "empty scenes"?. Why the camera is fixed low shot, the character shuttles into the field but can do more and not mess? Why does everyone sit down and stare straight into the camera, no matter what kind of trauma they suffer? It would be a big mistake to think that this unconventional art approach is nothing more than a deliberate attempt to invent something new-because the "grammar" of an artist is, in the final analysis, always tied to his "attitude" in looking at the world. So, what kind of "world" does Tokyo Taurus present? Small
【作者單位】： 四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院;
【分類號】：J905

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