【摘要】：在中國新一代電影導(dǎo)演中，姜文作為不可多得的怪才，以自己對電影敘事的獨特理解，塑造出了許多生動的人物形象。在其導(dǎo)演的四部電影作品中，人物形象不再是中國早期電影中單向度的扁平人像，許多鮮明人物形象被成功塑造的同時，還被深深的打上了姜文獨特風格的烙印。而在其充滿“姜氏色彩”、習慣于充斥著血性“純爺們兒”的男性人物形象的電影中，女性人物形象作為電影作品的一部分，以一種獨特的姿態(tài)，形成一種既有機統(tǒng)一于電影敘事表達中，又獨特跳脫自成一格的微妙存在。這些人物包括——《陽光燦爛的日子》里的米蘭和余北蓓，《鬼子來了》里的魚兒，《太陽照常升起》里的瘋媽、唐妻、林大夫，《讓子彈飛》里的縣長夫人、花姐等。 本文力求打破以往對姜文電影的女性人物研究領(lǐng)域不連續(xù)、不完整、慣于把女性人物置于單個電影背景中進行分析的怪圈，而將這些女性人物放在姜文所有四部影片的宏觀大背景下，從女性主義電影理論出發(fā)，以有別于以往研究成果的全新的角度，對姜文電影中的女性人物形象進行類型劃分，構(gòu)筑姜文電影的女性人物群像。揭示姜文電影中男性和女性之間存在著的凝視與被凝視、掌控與被掌控、評價與被評價的兩性對立關(guān)系，從而推斷出在姜文電影中存在著一種對女性人物進行片面化呈現(xiàn)的、有失偏頗的人物塑造觀，這引發(fā)了影片一系列的問題：為了滿足男性視覺特權(quán)而將女性物化為男性欲望的投射，將女性身體視覺形象作為迎合大眾消費和拉動票房增長的噱頭并公然叫賣；為滿足男性對自身性別的自大自戀，將女性作為襯托男性英雄人物的工具。這種過度壓抑女性自我意識，極力宣揚男性至上的做法，，是本文極力批判之所在。而通過對這些問題的批判和反思，最終找到造成這些問題的根源是東西方共同存在的男尊女卑的文化傳統(tǒng)，提出以消除兩性對立，實現(xiàn)對話與融合的方式，作為這些問題的解決之道，是本文的研究意義之所在。
[Abstract]:Among the new generation of Chinese film directors, Jiang Wen, as a rare geek, has created many vivid characters with his own unique understanding of film narration. In the four films directed by him, the characters are no longer one-dimensional flat figures in the early Chinese films. Many of the vivid characters have been successfully molded, but also deeply branded with Jiang Wen's unique style. And in its films full of "Jiang's color" and accustomed to the bloody "pure man" male characters, the female characters as part of the film works, with a unique posture, It forms a subtle existence which is not only unified in the narrative expression of the film, but also unique. These characters include Milan and Yu Beibei in Sunshine, Fish in Ghost, crazy Mom, Tang wife, Doctor Lin in Sun as usual, County Priest Lady and Sister Flower in Let bullets fly. This article tries to break the previous study of Jiang Wen's female characters in the field of discontinuity, incomplete, used to put female characters in a single film background for analysis of the strange circle, Under the macro background of all four films of Jiang Wen, from the perspective of feminist film theory and from a new angle different from the previous research results, this paper classifies the female characters in Jiang Wen films. To construct the images of female characters in Jiang Wen's films. It reveals the relationship between gaze and being gazed, controlled and controlled, evaluated and evaluated between men and women in Jiang Wen's films, thus infer that there is a one-sided representation of female characters in Jiang Wen's films. The biased view of character shaping has led to a series of problems in the film: the materialization of women into the projection of male desires in order to satisfy the visual privilege of men. The visual image of female body is used as a gimmick to cater to the public consumption and pull the box-office growth and is openly sold; In order to satisfy men's arrogant narcissism about their own sex, women are used as a tool to foil male heroes. This excessive suppression of women's self-consciousness, vigorously promote the practice of male supremacy, is the most critical of this article. By criticizing and reflecting on these problems, we can finally find out that the root of these problems is the cultural tradition of the superiority of men and women, and put forward a way to eliminate the antagonism between the sexes and to achieve dialogue and integration. As a solution to these problems, is the significance of this study.
【學(xué)位授予單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J905

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本文編號：2315569