【摘要】：動畫MV這一MV類型早已見過,它更多傳達(dá)給我們的是藝術(shù)表現(xiàn)力,相對于真人實(shí)物的拍攝來說更具有創(chuàng)造性,更能貼切表達(dá)創(chuàng)作者的個(gè)人思想與情緒。本課題的目的就是想利用動畫這一藝術(shù)形式的創(chuàng)造性,同時(shí)發(fā)揮筆者的主觀能動性,通過實(shí)踐摸索總結(jié)出一套實(shí)驗(yàn)動畫短片的經(jīng)驗(yàn)和理論。本課題的出發(fā)點(diǎn)來源于一首抒情歌曲《我過去的故事》,歌曲本身自帶的影視MV拍的非常唯美和生動,作為一名動畫專業(yè)的學(xué)生,就萌生了自己來創(chuàng)作一部動畫MV的想法。筆者首先查詢了許多關(guān)于MV的表現(xiàn)形式和方法,發(fā)現(xiàn)動畫與MV的結(jié)合早已不是什么新鮮事兒,動畫這一藝術(shù)形式在MV中成為歌曲、成為劇情的附屬品,這是因?yàn)镸V制作的商業(yè)目的決定的,而筆者想制作一部純粹的動畫藝術(shù)短片,旨在借助熱抽象藝術(shù)、通過視覺畫面來表達(dá)音樂的情感。藝術(shù)本身就人類的精神產(chǎn)物,自然是服務(wù)于人類的情感表達(dá)。筆者查閱了國內(nèi)外相關(guān)藝術(shù)史,將注意力定格在了與音樂有著異曲同工之妙的熱抽象藝術(shù)上。熱抽象藝術(shù)的代表人物康定斯基在他的理論著作中多次提到音樂與繪畫之間融會貫通、不可分割的、密切的關(guān)系,他的一生也是在不斷地將音樂與繪畫之間的關(guān)系付諸實(shí)踐,筆者仔細(xì)閱讀和分析了康定斯基的繪畫理論,受到很大啟發(fā),也從熱抽象藝術(shù)的點(diǎn)、線、面、色彩四大要素出發(fā)進(jìn)行了多次實(shí)踐嘗試。動畫是動態(tài)的視覺表達(dá)形式。康定斯基將熱抽象藝術(shù)引入塵世中,實(shí)驗(yàn)動畫大師麥克拉倫則通過實(shí)驗(yàn)動畫的方式將動態(tài)的抽象藝術(shù)呈現(xiàn)在觀眾眼中,筆者認(rèn)真品讀了諸多藝術(shù)家們的作品并學(xué)習(xí)他們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),收獲了很多。本課題通過分析音樂MV的表現(xiàn)形式和發(fā)展趨勢來引出后面注入了熱抽象藝術(shù)的MV的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作過程。筆者借鑒前人的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了動態(tài)熱抽象藝術(shù)短片的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作,將點(diǎn)、線、面、色彩與材質(zhì)、技術(shù)、音樂相結(jié)合創(chuàng)作出有機(jī)聯(lián)系的連續(xù)幀。《我過去的故事》與別的熱抽象動畫不同的是,它是基于一首已經(jīng)完成了的完整的歌曲來進(jìn)行設(shè)計(jì)與制作的,不同于將背景音樂作為輔助的其他動畫短片,它的核心是這首曲子,熱抽象是用來表達(dá)歌曲情感的形式,所以在《我過去的故事》中,熱抽象與音樂的結(jié)合最關(guān)鍵的是兩者的節(jié)奏的一致性與情感的一致性,筆者在文中也著重將這兩點(diǎn)進(jìn)行了闡釋。
[Abstract]:Animation MV, a type of MV, has been seen for a long time. It conveys more artistic expressiveness, which is more creative and more appropriate to express the personal thoughts and emotions of the creators than the real people. The purpose of this subject is to make use of the creativity of animation as an art form, at the same time to give play to the subjective initiative of the author, and to sum up a set of experience and theory of experimental animation short film through practice. The starting point of this subject comes from a lyric song "my past story", the song itself brings the film and television MV to shoot very aesthetically and vividly, as an animation major student, had the idea of creating an animated MV. First of all, the author inquired a lot about the expression of MV and found that the combination of animation and MV is no longer a new thing. Animation, as an artistic form, has become a song in MV and become an accessory to the plot. This is decided by the commercial purpose of MV, and the author wants to make a pure animated art short film, which aims to express the emotion of music through visual picture with the help of hot abstract art. Art itself is the spiritual product of human beings, and naturally serves the emotional expression of human beings. The author consulted the art history at home and abroad and fixed his attention on the hot abstract art which has the same work as music. In his theoretical works, the representative of hot abstract art, Kandinsky, has repeatedly mentioned that the relationship between music and painting is inextricably, inextricably and closely related, and his whole life has been constantly putting into practice the relationship between music and painting. The author has carefully read and analyzed Kandinsky's painting theory, has been greatly inspired, has also carried on many practical attempts from the hot abstract art point, the line, the surface, the color four major elements. Animation is a dynamic form of visual expression. Kandinsky introduces hot abstract art into the world, and experimental animation master McClaren presents dynamic abstract art to the audience through experimental animation. I carefully read the works of many artists and learn their creative experience, harvest a lot. By analyzing the manifestation and development trend of music MV, this paper draws out the experimental creation process of MV which infused with hot abstract art. The author draws on the experience of predecessors in the experimental creation of dynamic hot abstract art short films, including points, lines, surfaces, colors and materials, techniques, etc. Music combines to create successive frames of organic connection. Unlike other hot abstract animations, it is designed and produced on the basis of a complete song that has already been completed. Unlike other animated clips that use background music as an aid, the core of it is this song, and the hot abstraction is used to express the emotional form of the song, so in my past Story, The key to the combination of hot abstraction and music is the consistency of rhythm and emotion.
【學(xué)位授予單位】：湖北工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J954

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 常虹 ,黎陽;論動畫的基本語言[J];新美術(shù);2003年01期

2 莫林·弗尼斯;段運(yùn)冬;屈立豐;;變化語境中的動畫美學(xué)[J];世界電影;2006年04期

3 張淑娟;;泥土動畫的制作與發(fā)展前景[J];光盤技術(shù);2008年06期

4 張瑞瑞;李洲君;;從“同源異流”到“殊途同歸”——淺談電影的“真實(shí)幻像”與動畫的“幻象真實(shí)”[J];美與時(shí)代(上半月);2009年12期

5 郝玉峰;;美國高校動畫研究的現(xiàn)狀與趨勢分析[J];美與時(shí)代(上半月);2010年01期

6 楊力;;觸“動”藝術(shù)——重新審視動畫,讓生活因動畫變得更精彩[J];科教導(dǎo)刊(中旬刊);2010年07期

7 高子健;;試談韓國動畫[J];電影文學(xué);2010年22期

8 王健;;計(jì)算機(jī)對動畫的影響[J];才智;2011年01期

9 楊淑;;應(yīng)用性動畫的創(chuàng)造手法研究[J];美與時(shí)代(上);2011年06期

10 鄭曉蓉;王玉紅;;淺談景觀漫游動畫的藝術(shù)表現(xiàn)與審美[J];美與時(shí)代(上);2011年10期

相關(guān)會議論文 前5條

1 王玨;;動畫在新媒體傳播中的視覺表征作用研究[A];中國傳媒大學(xué)第六屆全國新聞學(xué)與傳播學(xué)博士生學(xué)術(shù)研討會論文集[C];2012年

2 鄧衛(wèi)斌;;CG技術(shù)再創(chuàng)動畫新藝術(shù)[A];節(jié)能環(huán)保 和諧發(fā)展——2007中國科協(xié)年會論文集（二）[C];2007年

3 李文奎;陳健;;基于計(jì)算機(jī)平面動畫技術(shù)的籃球戰(zhàn)術(shù)教學(xué)軟件的研制[A];第八屆全國體育科學(xué)大會論文摘要匯編（二）[C];2007年

4 許佳奕;黃晟盛;金小剛;張軍;;群組動畫在影視特技中的應(yīng)用研究[A];中國計(jì)算機(jī)圖形學(xué)進(jìn)展2008--第七屆中國計(jì)算機(jī)圖形學(xué)大會論文集[C];2008年

5 冷昶;徐小惠;武仲科;;基于手繪輸入和運(yùn)動庫的3D人物建模及實(shí)時(shí)動畫[A];第七屆和諧人機(jī)環(huán)境聯(lián)合學(xué)術(shù)會議（HHME2011)論文集【oral】[C];2011年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 本報(bào)實(shí)習(xí)記者 關(guān)雯;動畫無國界 筆下顯輝煌——國產(chǎn)動畫電影的創(chuàng)作之路[N];中國電影報(bào);2005年

2 中國傳媒大學(xué) 高雅莉;民族精神的動畫表達(dá)[N];中國教育報(bào);2006年

3 許曉艷;天樂：“獨(dú)腳”闖出河南動畫新天地[N];經(jīng)濟(jì)視點(diǎn)報(bào);2007年

4 本報(bào)記者 韓為卿;從中原走出的“獨(dú)腳”動畫[N];中國新聞出版報(bào);2007年

5 劉瑜;一位深圳動畫人的現(xiàn)實(shí)之路[N];深圳商報(bào);2008年

6 姚春生;動畫從業(yè)人員僅2萬 動畫繪制員成為稀缺職業(yè)[N];就業(yè)時(shí)報(bào);2008年

7 中國電影資料館副研究員 李鎮(zhèn);尋找一位被遺忘的動畫大師[N];中國藝術(shù)報(bào);2012年

8 李晶;若森的動畫王國[N];經(jīng)濟(jì)觀察報(bào);2012年

9 商報(bào)記者 許姍姍;河南省店進(jìn)軍動畫影視[N];中國圖書商報(bào);2007年

10 商報(bào)記者 崔嵬邋王曉瑩;迪生：將動畫應(yīng)用技術(shù)引入企業(yè)[N];北京商報(bào);2007年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 江辰;基于生理學(xué)的舌頭建模與動畫合成[D];中國科學(xué)技術(shù)大學(xué);2015年

2 張一品;作者動畫—中國當(dāng)代動畫的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)[D];中國美術(shù)學(xué)院;2015年

3 徐克彬;全球化語境下的國產(chǎn)動畫文化身份認(rèn)同與構(gòu)建[D];西南大學(xué);2015年

4 劉夢雅;電子游戲三維過場動畫的藝術(shù)創(chuàng)作及發(fā)展研究[D];北京電影學(xué)院;2017年

5 袁潔玲;探源動畫之“魅”[D];華東師范大學(xué);2008年

6 曹亞麗;動畫影像理論研究[D];武漢理工大學(xué);2007年

7 吳獻(xiàn);基于物理模型的實(shí)時(shí)水波動畫[D];中國科學(xué)技術(shù)大學(xué);2009年

8 盧滌非;一種基于樣例的三維動畫生成方法[D];浙江大學(xué);2007年

9 孟志剛;蟻群覓食仿真和動畫的研究[D];中南大學(xué);2011年

10 秦培煜;基于物理模型的流體動畫研究[D];華中科技大學(xué);2010年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 常煒;“動畫系統(tǒng)”研究[D];清華大學(xué);2004年

2 張任智;我國動畫技術(shù)發(fā)展過程的問題研究[D];沈陽工業(yè)大學(xué);2012年

3 施展宏;動畫技術(shù)演變研究[D];南京信息工程大學(xué);2015年

4 郭鑫;數(shù)字動畫技術(shù)在課件制作中的應(yīng)用研究[D];陜西科技大學(xué);2015年

5 劉柳;動漫藝術(shù)中“動”與“漫”關(guān)系探析[D];南京師范大學(xué);2015年

6 鄭雅文;“泛動畫”語境下動畫教學(xué)研究[D];南京師范大學(xué);2015年

7 朱大誠;皮影風(fēng)格動畫研究[D];山東大學(xué);2014年

8 吳寧楓;三維人物服裝展示動畫生成系統(tǒng)的研究與實(shí)現(xiàn)[D];浙江大學(xué);2015年

9 尹佳;借鑒《功夫熊貓》談動畫造型民族化[D];湖北美術(shù)學(xué)院;2015年

10 王俊力;“小人物”的幽默[D];湖北美術(shù)學(xué)院;2015年

，

本文編號：2308356