本文關(guān)鍵詞：影視藝術(shù)聲音蒙太奇的研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文；（３）塑造形象；（４）制造氛圍；東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文；三影視藝術(shù)聲音蒙太奇；在影視節(jié)目中，一般來說，語言表達(dá)寓意，音樂表達(dá)感；（一）聲音的組合形式極其作用；在影視教學(xué)片中，聲音除了與畫面教學(xué)內(nèi)容緊密配合以；ｌ、聲音的組合；這種聲音組合即是幾種聲音同時出現(xiàn)，產(chǎn)生一種混合效；度調(diào)節(jié)，把最有表現(xiàn)力的作為主旋律；２、聲音的并列；將含義不

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（３）塑造形象。運用音樂束刻畫人物、塑造形象，進而使得銀幕、屏幕上的整體藝術(shù)形象更為生動、更加豐滿．這是影視音樂一個重要作用�！都Y(jié)號》中，，戰(zhàn)爭結(jié)束，可是全連僅剩連長谷子地，其余戰(zhàn)士全部陣亡，此時，想起了集結(jié)號的聲音，音樂悠遠(yuǎn)綿長，體現(xiàn)了連長谷子地堅強勇猛，為革命獻(xiàn)身的精神，同時也體現(xiàn)了，他懷念自己連里的戰(zhàn)士們的悲痛心情。

（４）制造氛圍。影視音樂也有制造特定環(huán)境氛圍的功能。特定的環(huán)境氛圍，又是刻畫人物和表達(dá)主題所必需的�！肚锞沾蚬偎尽返胤轿逗軡獾奈針�，收到良好的效果。１２

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三影視藝術(shù)聲音蒙太奇

在影視節(jié)目中，一般來說，語言表達(dá)寓意，音樂表達(dá)感情，音響表實，這是它們各自特有功能，它們可以先后出現(xiàn)，也可以同時出現(xiàn)，當(dāng)三者要同時出現(xiàn)的時候，決不能不相讓，相互沖突，要注意三者的相互結(jié)合

（一）聲音的組合形式極其作用

在影視教學(xué)片中，聲音除了與畫面教學(xué)內(nèi)容緊密配合以外，運用聲音本身的組合顧慮也可以顯示聲音在表現(xiàn)主題上的重要作用。

ｌ、聲音的組合

這種聲音組合即是幾種聲音同時出現(xiàn)，產(chǎn)生一種混合效果，用來表現(xiàn)某個場景。如表現(xiàn)大街繁華時的車聲以及人聲等等。但并列的聲音應(yīng)該有主次之分的，要根據(jù)畫面適

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度調(diào)節(jié)，把最有表現(xiàn)力的作為主旋律。

２、聲音的并列

將含義不同的聲音按照需要同時安排出現(xiàn)，是它們在鮮明的對比中產(chǎn)生反襯效應(yīng)。如《集結(jié)號》中開頭一場，既有戰(zhàn)士們的說話聲，又有槍炮聲表現(xiàn)了戰(zhàn)爭緊張激烈的氣氛。

３、聲音的遮罩

在同一場面中，并列出現(xiàn)多種同類的聲音，有一種聲音突出于其他聲音之上，引起人們對某種發(fā)生體的注意。如《集結(jié)號》中開頭一場，指導(dǎo)員被炸成兩截的戲，有音樂聲，戰(zhàn)火燃燒的聲音，戰(zhàn)士們的腳步聲說話聲，槍炮聲等。其中最突出的是音樂的聲音，突出了當(dāng)時失去指導(dǎo)員的悲壯氣氛。

４、聲音的交替

即同一聲音此起彼伏，前后相繼，為同一動作或事物進行渲染。這種有規(guī)律節(jié)奏的聲音交替，經(jīng)常用來渲染某一場景的氣氛。

５、聲音的轉(zhuǎn)換

即采用兩聲音在音調(diào)或節(jié)奏上的近似，從一種聲音轉(zhuǎn)化為兩種聲音。如果轉(zhuǎn)化為節(jié)奏上近似的音樂，既能在觀眾的印象中保持音響效果所造成的環(huán)境真實性，又能發(fā)揮音樂的感染作用。充分表達(dá)一定的內(nèi)在情緒。同時由于節(jié)奏上的近似，在轉(zhuǎn)換過程中給人以一氣呵成的感覺，這種轉(zhuǎn)化效果有一種韻律感，容易記憶。

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６、聲音與“靜默＂

“無聲”是一種具有積極意義的表現(xiàn)手法，在影視片中通常作為恐懼、不安、孤獨、寂靜以及人物內(nèi)心空白等氣氛和心情的烘托�！盁o聲”可以與有聲在情緒上和節(jié)奏上形成明顯的對比，具有強烈的藝術(shù)感染力。如在暴風(fēng)雨后的寂靜無聲，會使人感到時間的停頓，生命的靜止給入以強烈的感情沖擊。但這種無聲的場景在影片中不能太多，否則會降低節(jié)奏，失去感染力，產(chǎn)生煩躁的主觀情緒。

（二）影視節(jié)目中的聲音藝術(shù)處理

在上面的內(nèi)容中，我們介紹了影視節(jié)目中聲音的類別以及處理方法。聲音除了與畫面的關(guān)系外，聲音與聲音之間的關(guān)系，也必然成為不可避免的經(jīng)常存在的問題。因此，畫面在解說、音響、音樂的密切配合下，才能取得完美的藝術(shù)效果。如果我們孤立地去處理解說、音樂效果，那就很容易得不償失，使得影片雜亂無章。這樣的話，即不能反映現(xiàn)實，也不能創(chuàng)造真實的感受。事實上，我們經(jīng)常在觀看某種東西時，都去側(cè)耳傾聽一個來自別處的聲音�；蛘哂捎谖覀冞^于被某種事物所吸引，以至于不能聽到?jīng)_向我們耳朵的其他聲音。基于這些理由，在影片中，聲音必須像畫面一樣，經(jīng)過選擇，多種聲音必須作統(tǒng)一的考慮和安排。

電影創(chuàng)制之初，都是沒有聲音的。畫面上主要是以演員的表情和動作來引起觀眾的聯(lián)想，達(dá)到聲畫的默契。后來又通過幕后語言配合或者人工聲響如鋼琴、留聲機、樂隊的伴奏與屏幕結(jié)合，進一步提高了聲畫融合的藝術(shù)效果。乜６１但真正達(dá)到聲畫一致，把聲音作為影視藝術(shù)的表現(xiàn)元素，是在錄音、聲電光感應(yīng)膠片的技術(shù)，尤其是磁帶錄音技術(shù)出現(xiàn)以后，才把聲音作為影視藝術(shù)的一個組成因素合并到影視節(jié)目之中。

在考慮如何使用各種聲音在影片中得到統(tǒng)一的時候，我們必須認(rèn)識到；影片中盡管可以容納多種聲音，但在同一時間內(nèi)，只能突出一種聲音。因此統(tǒng)一各種聲音，最主要的一點就是要盡可能地不在同一時間使用各種聲音，設(shè)法使它們在影片中交錯開來。

總而言之，在影片中各種聲音，要有目標(biāo)有變化有重點的來運用．應(yīng)當(dāng)避免聲音運用的盲目、單調(diào)和重復(fù)。當(dāng)我們運用一種聲音時，必須首先肯定用這聲音來表現(xiàn)什么，必須了解這種聲音表現(xiàn)力的范圍，必須考慮聲音的背景，必須消除聲音的蒼白無力、堆砌和不自然的轉(zhuǎn)換，讓聲音和畫面密切結(jié)合，發(fā)揮聲畫結(jié)合的表現(xiàn)力。

（三）聲音組接蒙太奇

影視藝術(shù)是聲畫藝術(shù)的結(jié)合物，離開兩者之中的其一個都不能稱為現(xiàn)代影視藝術(shù)了。在聲音元素里，包括了影視的語言因素。在影視藝術(shù)中，對語言的要求是不同于其他藝術(shù)形式的，有著自己特殊的要求和規(guī)則。

影視語言的特點和作用影視語言有著其特殊的規(guī)律，它不同于小說散文，也不同１４

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于廣播語言。影視語言是按照影視廣播的特殊要求靈活運用的，不需要完全遵守作文的“章法＂，其作用和特點我們歸納為以下幾個方面。Ａ．語言的連貫性，聲畫和諧在影視節(jié)目中，如果我們把語言分解開來，往往不像一篇完整的文章，語言斷續(xù)，跳躍性大，段落之間也不一定有著嚴(yán)密的邏輯性。但如果我們將語言與畫面相配合，就可以看出節(jié)目整體的不可分割性和嚴(yán)密的邏輯性。這種邏輯性表現(xiàn)在語言和畫面不是簡單的相加，也不是簡單的合成，而是互相滲透，互相溶解，相輔相成，相得益彰。在聲畫組合中，有些時候是以畫面為主，說明畫面的抽象內(nèi)涵；有些時候是以聲音為主，畫面只是作為形象的提示。根據(jù)以上我們的分析，影視語言有這些特點和作用：深化和升華主題，將形象的畫面用語言表達(dá)出來；語言可以抽象概括畫面，將具體的畫面表現(xiàn)為抽象的概念：語言可以表現(xiàn)不同人物的性格和心態(tài)；語言還可以銜接畫面，使鏡頭過渡流暢；語言還可以省略畫面，將一些不必要的畫面省略掉。Ｂ．語言的口語化、通俗化影視節(jié)目面對的觀眾是具有多層次化的，除了特定的一些影片外，都應(yīng)該使用通俗語言的。所謂的通俗語言，就是影片中使用的口頭語言。如果語言不能通俗，費解、難懂，會讓觀眾在觀看中分心，這種聽覺上的障礙會妨礙到視覺功能，也就會影響到觀眾對畫面的感受和理解，當(dāng)然也就不能取得良好的視聽覺效果。Ｃ．語言簡練概括影視藝術(shù)是以畫面為基礎(chǔ)的，所以，影視語言必須簡明扼要，點明即止。省下的時間空間都要用畫面來表達(dá)，讓觀眾在有限的時空里展開遐想，自由想象。解說詞對畫面也必須是亦步亦趨，或者充滿節(jié)目，會使觀眾的聽覺和視覺都處于緊張的狀態(tài)，顧此失彼，這樣就會對聽覺起干擾和掩蔽的作用。Ｄ．語言準(zhǔn)確貼切由于影視畫是展示在觀眾眼前的，任何細(xì)節(jié)對觀眾來說都是一覽無余的，因此對于影視語言的要求是相當(dāng)精確的。每句臺詞，都必須經(jīng)得起觀眾的考驗。這就不同于廣播語言，在有些時候不夠準(zhǔn)確還能夠混過聽眾的聽覺。在視聽畫面的影視節(jié)目前，觀眾既看清畫面，又聽見聲音效果，互相對照，萬一有所差別，也是能夠被觀眾發(fā)現(xiàn)的。如果對同一畫面可以有不同的解說和說明，看你的認(rèn)識是否正確和運用的詞語是否妥帖，如果發(fā)生矛盾，則很有可能是語言的不準(zhǔn)確表達(dá)造成的。

（四）語言錄音

影視節(jié)目中的語言錄音包括對白、解說、旁白、獨白、雜音等等。為了提高錄音效果，必須注意解說員的素質(zhì)、錄音技巧以及錄音方式。

ｌ、解說員的素質(zhì)

一個合格的解說員必須充分理解稿本，對稿本的內(nèi)容、重點做到心中有數(shù)，對一些比較專業(yè)的詞語必須理解。在讀的時候還要抓準(zhǔn)主題，確定語音的基調(diào)，也就是總的氣氛和情調(diào)。在配音風(fēng)格上要表現(xiàn)愛憎分明，剛?cè)嵯酀�，�?yán)謹(jǐn)生動。在臺詞對白上必須符合人物形象的性格，解說的語音還要流暢流利不能含混不清楚。

２、錄音錄音在技術(shù)上要求盡量創(chuàng)造有利的物質(zhì)條件，保證良好的音質(zhì)音量，能夠盡量在專

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業(yè)的錄音棚進行。在錄音的現(xiàn)場，要有錄音師統(tǒng)一指揮，默契配合。在進行解說錄音的時候，需要先將畫面進行編輯，然后再讓配音員觀看后做配音。

３、解說的形式

在影視節(jié)目的解說中，解說的形式有多種多樣，需要根據(jù)影片的內(nèi)容而定。大致可以分為三類，第一人稱解說、第三人稱解說以及第一人稱解說與第三人稱解說交替的自由形式等等。

（五）音樂片電影一出現(xiàn)就是與音樂有著密切聯(lián)系的。

早到１８９６年盧米埃爾兄弟的影片就使用了鋼琴伴奏的形式。后來逐漸完善，到將音樂逐漸滲透到影片中，而不再是外部的伴奏形式；再到后來有聲電影的出現(xiàn)，影視音樂更是發(fā)展到了一個更加豐富多彩的階段。

１、影視音樂的特性和作用

一般的音樂作用，是作為一種獨特的聽覺藝術(shù)形式來滿足人們的藝術(shù)欣賞要求的。而一旦為影視音樂時，它將喪失自己的“獨立”性，成為某一個節(jié)目的組成部分，服從影視節(jié)目的總要求，作為影視的表現(xiàn)形式。Ａ．影視音樂的目的性：影視節(jié)目的內(nèi)容、對象、形式的不同，決定了各種影視節(jié)目音樂的結(jié)構(gòu)和目的的表現(xiàn)形式各有特點，即使同一首歌曲或者同一段樂曲在不同的影視節(jié)目中也有不同的作用和目的。Ｂ．影視音樂的融合性：融合性也就是影視音樂必須和其他影視因素相結(jié)合，因為音樂本身在表達(dá)感情的程度上往往不夠準(zhǔn)確。但如果與語言，音響和畫面融合，就可以改變這種同限性。Ｃ．科教影視節(jié)目音樂的特性和作用：教學(xué)片、記錄片都是在電影、電視藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，因此這些影視節(jié)目也必須符合影視節(jié)目對音樂的要求。啪１音樂可以對畫面進行補充、深化、烘托和渲染等，起到畫面所不能起到的效果。

２、音樂的分類

影視中的音樂可以按照以下情況來劃分Ａ．按照影視節(jié)目的內(nèi)容區(qū)分：如故事片音樂、新聞片音樂、科教片音樂、美術(shù)片音樂以及廣告片音樂。Ｂ．按照音樂的性質(zhì)劃分：抒情音樂、描繪性音樂、說明性音樂、色彩性音樂、喜劇性音樂、幻想性音樂、氣氛性音樂以及效果性音樂。Ｃ．按照影視節(jié)目的段落劃分音樂類型：片頭主題音樂，片尾音樂、片中插曲以及情節(jié)性音樂。

３、音樂與畫面的結(jié)合形式

Ａ．音樂有畫面同步：表現(xiàn)為音樂與畫面緊密結(jié)合，音樂情緒與畫面情緒基本一致，音樂組接與畫面節(jié)奏完全吻合。音樂強調(diào)畫面提供的視覺內(nèi)容，起著解釋畫面、烘托氣氛的作用。Ｂ．音樂與畫面的平行：音樂不是具體的追隨或者解釋畫面內(nèi)容，也不是畫１６

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