【摘要】：電視紀(jì)錄片是紀(jì)錄片類別中的較大制作,通常集合一個(gè)電視臺(tái)的綜合實(shí)力,也代表著國(guó)家紀(jì)錄片創(chuàng)作的最高水平。中國(guó)電視紀(jì)錄片創(chuàng)作從誕生之時(shí)起就與國(guó)家及國(guó)家電視臺(tái)的發(fā)展緊密聯(lián)系在一起,經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的摸索與起伏,在最近十年進(jìn)入了名利雙贏的黃金時(shí)期。在這期間,以將電視紀(jì)錄片作為獨(dú)立影像類別進(jìn)行研究的成果,無(wú)論是理論還是實(shí)踐都取得了長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。同時(shí),探求不同歷史發(fā)展階段的電視紀(jì)錄片,它的演變并不是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體現(xiàn)象,無(wú)論是理念的構(gòu)建還是變遷都有一定的規(guī)律可循,社會(huì)時(shí)代背景、經(jīng)濟(jì)發(fā)展程度以及文化創(chuàng)作氛圍會(huì)形成影響電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的時(shí)代印記,因此,對(duì)于一個(gè)國(guó)家來(lái)說(shuō)電視紀(jì)錄片是極其重要的文化事項(xiàng),它不可推卸地承擔(dān)著相應(yīng)的社會(huì)責(zé)任。 本文以此為核心問(wèn)題試圖從縱橫兩個(gè)方向展開論述：首先從歷史角度對(duì)中國(guó)電視紀(jì)錄片的發(fā)展階段進(jìn)行梳理。從1958年中國(guó)第一部電視紀(jì)錄片誕生到今天,每個(gè)歷史時(shí)期都會(huì)由國(guó)家電視臺(tái)制作播出一部或多部具有明顯特征的作品,其所體現(xiàn)的創(chuàng)作理念代表了此時(shí)期我國(guó)對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作的最高理解,因此在對(duì)中國(guó)電視紀(jì)錄片的發(fā)展階段做明確劃分之時(shí),這些作品就成為具有代表意義的節(jié)點(diǎn),由此,可以借助這些節(jié)點(diǎn)將中國(guó)電視紀(jì)錄片的歷史明確劃分為四個(gè)發(fā)展階段：1958年到1978年是將電視紀(jì)錄片當(dāng)做政治宣傳工具的起步期,國(guó)家局勢(shì)的影響使得這一階段成為中國(guó)電視紀(jì)錄片發(fā)展歷史中最為跌宕起伏的二十年,雖然有所起步但成績(jī)并不理想；1979年到1990年是中國(guó)電視紀(jì)錄片人文意識(shí)開始覺(jué)醒的發(fā)展期,開放的國(guó)門使紀(jì)錄片工作者得以學(xué)習(xí)和借鑒西方的紀(jì)錄片理念,創(chuàng)作模式開始趨于專業(yè)化；1991年到2004年之間中國(guó)電視紀(jì)錄片迎來(lái)了一次里程碑式的發(fā)展,步入了成熟期,在“真實(shí)電影”觀念影響下的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作開始成為真正意義上的實(shí)時(shí)記錄,最為本真的普通民眾生活成為紀(jì)實(shí)的主體；2005年至今,面對(duì)多變的媒介生態(tài)環(huán)境與傳媒產(chǎn)業(yè)市場(chǎng),如何以獨(dú)立的文化形態(tài)立身成為中國(guó)電視紀(jì)錄片發(fā)展至今最為值得深思的問(wèn)題,我國(guó)紀(jì)錄片工作者選擇借助理念和手法的多元融合促成中國(guó)電視紀(jì)錄片的騰飛。 其次,本文將以大眾傳播功能理論展開對(duì)電視紀(jì)錄片的功能觀論述。作為大眾傳播的一種形式,電視紀(jì)錄片同樣具備大眾傳播的四個(gè)基本功能：第一,紀(jì)錄片在傳播和影響上所具有的優(yōu)勢(shì)使其在誕生之后不久就被西方國(guó)家用作政治宣傳工具,中國(guó)的電視紀(jì)錄片發(fā)展起始深受“形象化政論”的影響,毫不避諱甚至強(qiáng)化意識(shí)形態(tài)的存在,直到大眾文化及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的萌芽,電視紀(jì)錄片創(chuàng)作開始借助蒙太奇及場(chǎng)面調(diào)度巧妙地隱藏意識(shí)形態(tài)；第二,紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)本質(zhì)有利其行使監(jiān)測(cè)環(huán)境的社會(huì)功能,電視紀(jì)錄片社會(huì)責(zé)任的直接體現(xiàn)就是來(lái)源于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的記錄以及對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的關(guān)注；第三,紀(jì)錄片能夠長(zhǎng)久保存視聽(tīng)信息的特點(diǎn)使它在傳承社會(huì)文化遺產(chǎn)方面具有卓越的貢獻(xiàn),進(jìn)而形成了一個(gè)獨(dú)立的紀(jì)錄片片種——人類學(xué)紀(jì)錄片,以及“搬演”這種特殊的表現(xiàn)手法；第四,電視紀(jì)錄片本身包括兩方面的經(jīng)濟(jì)功能,提供經(jīng)濟(jì)信息及作為產(chǎn)品參與市場(chǎng)運(yùn)作,中國(guó)電視紀(jì)錄片在產(chǎn)業(yè)化的道路上還處于摸索的階段。 最后,本文選取處于發(fā)展節(jié)點(diǎn)上的電視紀(jì)錄片作品《舌尖上的中國(guó)》來(lái)融合縱橫兩個(gè)方向的觀點(diǎn),一方面,《舌尖》的創(chuàng)作順承中國(guó)電視紀(jì)錄片的發(fā)展脈絡(luò),它的起點(diǎn)建立于對(duì)以往經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)和對(duì)西方先進(jìn)觀念的學(xué)習(xí)；另一方面,當(dāng)今社會(huì)的多重發(fā)展鑄成了它與眾不同的特殊表現(xiàn)：在融合了多元價(jià)值及意識(shí)形態(tài)的創(chuàng)作理念作為指導(dǎo)之下,采用了板塊化、碎片化和線索化的敘事方式來(lái)表述以精致、簡(jiǎn)單為原則的電視語(yǔ)言。最終,《舌尖》的創(chuàng)作特點(diǎn)成就了它在傳播效果上的卓越表現(xiàn),以及對(duì)政治、社會(huì)、文化、經(jīng)濟(jì)各個(gè)層面的特殊功能。 《舌尖上的中國(guó)》在創(chuàng)作上的突破可以作為未來(lái)我國(guó)電視紀(jì)錄片發(fā)展的借鑒,在功能上的拓展則可以使紀(jì)錄片研究的關(guān)注視角放在處于動(dòng)態(tài)變化中的電視紀(jì)錄片功能上,隨著時(shí)間的推移和認(rèn)識(shí)的深入而發(fā)展的不僅是創(chuàng)作理念和手法,電視紀(jì)錄片的基本功能在特定歷史環(huán)境的多種作用力影響之下也在不斷的發(fā)展與演變。本文在對(duì)電視紀(jì)錄片的發(fā)展階段和功能進(jìn)行梳理歸納的基礎(chǔ)上,通過(guò)分析《舌尖上的中國(guó)》對(duì)我國(guó)電視劇紀(jì)錄片的創(chuàng)作及價(jià)值做進(jìn)一步的探討,最終達(dá)成對(duì)電視紀(jì)錄片功能研究的重新認(rèn)識(shí)。
[Abstract]:......
【學(xué)位授予單位】：成都理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J952

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 韓永青;;價(jià)值隱喻:主流意識(shí)的一種傳播方式——電視紀(jì)錄片《大國(guó)崛起》內(nèi)容分析[J];重慶文理學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2010年03期

2 任建偉;;走出國(guó)門 走向世界——關(guān)于中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展策略的思考[J];當(dāng)代電視;2008年06期

3 冷冶夫;劉新傳;;中國(guó)電視紀(jì)錄片創(chuàng)作50年——思維、形態(tài)與路徑的軌跡變遷[J];當(dāng)代電視;2008年07期

4 張同道;;中國(guó)電視紀(jì)錄片50年[J];電視研究;2008年10期

5 何蘇六;;中國(guó)電視紀(jì)錄片話語(yǔ)權(quán)與話語(yǔ)方式的演進(jìn)[J];電視研究;2009年04期

6 高峰;趙建國(guó);;文化外交視野中的紀(jì)錄片國(guó)際傳播新策略[J];電視研究;2009年08期

7 呂新雨;;新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)的力與痛[J];讀書;2006年05期

8 陳婷;;改革開放三十年 我國(guó)大型紀(jì)錄片的歷史、現(xiàn)狀及發(fā)展[J];電影新作;2008年04期

9 胡斌毅;;《舌尖上的中國(guó)》敘事空間結(jié)構(gòu)分析[J];電視研究;2012年08期

10 何苗雨;;紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》的民間話語(yǔ)形態(tài)[J];中國(guó)傳媒科技;2012年12期

，

本文編號(hào)：2290233