【摘要】：自上個世紀開始走紅的女作家張愛玲及其作品,吸引了許多讀者和知名學者的注意,也得到了眾多導演和編劇的青睞。在如今的中國影視界,由小說改編而來的電影并不少見,被賦予了極高贊譽的張氏作品,當然也不例外。自上世紀八十年代開始,先后有《傾城之戀》《怨女》《紅玫瑰與白玫瑰》《半生緣》等作品被改編成電影,進入大眾的視野。其中,以2008年的《色戒》成就最高,一舉拿下了第64屆意大利威尼斯國際電影節(jié)最佳影片“金獅獎”。對于由小說改編而來的電影作品,總會陷入是否忠實于原著的無盡比較之中。竊以為,“是否忠實于原著”只能作為原著書迷們的談資,不能上升為衡量一部改編作品是否優(yōu)秀的學術標準。文本的意義是無限延伸的,“一千個讀者有一千個哈姆雷特”,所謂的“移植式”改編或“顛覆性”改編,只是導演和編劇對文本的某一種理解,在這個基礎上,再結(jié)合電影本身的特點、市場的需求和觀眾的接受心理等,放大、消解或者增添部分文本內(nèi)容,最終形成具有個人風格的作品。總而言之,影像闡釋是編劇、導演、攝像師乃至化妝師、燈光師等人聯(lián)合起來對小說進行的一次集體再創(chuàng)造過程。就影像帶給觀眾們的視覺感受而言,電影里人物的每一個神態(tài)乃至他的著裝顏色都會賦予觀眾們完全異于純文本帶給他們的感受,從而形成特殊的意義集合。因此,本文無意探討改編作品和原著的關系以及是否“忠實于原著”的問題,而是以近年來對張愛玲小說的改編為例,探討從小說到電影的改編過程中,尤其是把類似于張愛玲這樣小資而小眾的作品,改編成電影這種大眾藝術,從一個封閉而私密的閱讀空間到萬眾矚目的大屏幕,內(nèi)容本身發(fā)生了什么變化。全文分為六個部分:引言部分對影響較大的幾部改編作品,包括《紅玫瑰與白玫瑰》《半生緣》《色戒》三部電影作大致介紹和梳理,并對改編后的電影作品的巨大影響作相應的分析,對相關的先行研究作一定的整理。正文第一個部分對三個階段張愛玲的小說被改變的情況進行大致梳理,并對其階段性的特點進行分析。第二個部分介紹張氏小說的特點。張氏小說的素材均是取自于平凡男女的故事,內(nèi)容多是男歡女愛,恩怨情仇,但又處處體現(xiàn)出一種透徹和高級感,因此常常被冠以“小資”的標簽。第三個部分對于小說和電影受眾的特點進行分析。不論是小說還是電影,從一個廣義的概念上來講,都屬于大眾藝術,受眾對于兩者的意義都是不言而喻的。然而對于小說和電影來說,兩者的受眾又各有特點,就改編的電影而言,甚至是一種包含與被包含的關系。第四個部分探討從小說到電影的改編過程中,從具有濃重的“小資”風格的小說到走向大眾甚至走進國際視野的電影,在敘事模式、風格、故事情節(jié)和人物設定等方面均作出了怎樣的調(diào)整以適應電影受眾的需求。此部分為論文的重點部分。第五個部分進行總結(jié)。小說和電影本就是截然不同的兩種藝術形式,面對的受眾群體也大不相同,改編后的電影作品是對原小說的再創(chuàng)造過程,只有把原文本當做起點而不是終點,不拘泥于文本,才能創(chuàng)造出更好的作品。
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【學位授予單位】：東北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2017
【分類號】：J905

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本文編號：2289400