【摘要】：1938年的電影《武松與潘金蓮》改編自歐陽予倩的劇本《潘金蓮》。電影延續(xù)了劇本中女性解放的主題,但劇本的創(chuàng)作意圖在于表達"五四"新青年對個性自由的呼喊;而在"孤島"嚴酷的政治環(huán)境中,《武松與潘金蓮》以女性反抗的故事,成為滯留上海的電影人不帶政治色彩的自我辯解。女性主義在中國往往與不同的社會思潮結(jié)合起來,表達不同的訴求,但是由于個人化特征,又很容易被近代中國的民族國家話語所遮蔽。幾十年后,重讀這兩個極為相似又有著微妙差異的潘金蓮的故事,辨析其創(chuàng)作意圖、作品主題及其接受和評判,有助于我們重新評價劇本和電影在藝術(shù)史上的地位,并為作品打開豐富的闡釋空間。
[Abstract]:The 1938 film Wu Song and Pan Jinlian is adapted from Ouyang Yuqian's play Pan Jinlian. The film continues the theme of women's liberation in the play, but the script is intended to express the cry of the new youth for personality freedom in the May fourth Movement. In the harsh political environment of the isolated Island, the story of "Wu Song and Pan Jinlian" revolts with women. A self-defense of being a moviegoer stranded in Shanghai without political overtones. Feminism is often combined with different social trends in China to express different demands. However, because of its individualized characteristics, feminism is easily obscured by the nation-state discourse in modern China. Decades later, rereading the stories of these two very similar and subtle differences, discriminating their creative intentions, themes, and their acceptance and evaluation will help us to re-evaluate the status of scripts and films in the history of art. And open the rich interpretation space for the work.
【作者單位】： 北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【分類號】：J905

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本文編號：2258533