發(fā)布時(shí)間：2018-09-10 13:31

【摘要】：1980年代以后的華語電影,最為視覺化的表現(xiàn)便是女性服飾的變化,旗袍代表了一種階層的變化,女性主體身份的變化和女性話語權(quán)的轉(zhuǎn)變,進(jìn)而傳達(dá)出女性自我認(rèn)知和自我意識的覺悟�？v觀當(dāng)下華語電影研究,國內(nèi)主要的電影研究漸漸忽視了服飾的表意作用和隱性符號內(nèi)涵,其理論作品在研究服飾時(shí)僅僅是評價(jià)服飾是否符合電影中的歷史背景以及其制造成本或款式的變化。不同于好萊塢電影機(jī)制,華語電影在注重娛樂化的同時(shí)更應(yīng)該知道學(xué)習(xí)西方的電影分工機(jī)制,重視道具、化妝、服裝與飾物的細(xì)節(jié)化處理,做到商業(yè)片定格在每一幀畫面都無懈可擊的視覺呈現(xiàn)。國外則在此方面做工完善,近于完美,但是缺少文化內(nèi)涵,仍舊停留在女性視覺消費(fèi)的理念中。本文將綜合運(yùn)動(dòng)符號學(xué)、女性主義批評、敘事學(xué)等多種理論知識,對1980年代以來華語電影的旗袍文化進(jìn)行探討。
[Abstract]:After the 1980s, the most visual expression of the Chinese films was the change of women's dress. The cheongsam represented the change of a class, the change of the female subject's identity and the change of the female's right to speak. Then it conveys the consciousness of female self-cognition and self-consciousness. Throughout the current study of Chinese films, the main domestic film studies have gradually neglected the role of clothing ideographic meaning and the connotation of hidden symbols. His theoretical works in the study of clothing is only to evaluate whether the dress conforms to the historical background of the film and the change of its manufacturing cost or style. Different from the Hollywood film mechanism, Chinese movies should pay more attention to entertainment, and should also know how to learn from the Western film division mechanism and pay attention to the detailed handling of props, makeup, clothing and accessories. To achieve commercial film freeze in each frame of the screen are impeccable visual presentation. Foreign countries work in this area perfect, near perfect, but lack of cultural connotation, still stay in the concept of female visual consumption. This paper discusses the culture of cheongsam in Chinese films since 1980's by synthesizing the theoretical knowledge of sports semiotics, feminist criticism, narratology and so on.
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J905

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2234584