【摘要】：從取材和形式,二戰(zhàn)戰(zhàn)爭片都是戰(zhàn)爭片的主流。它受西部片影響,約翰·福特等導(dǎo)演在二戰(zhàn)期間的創(chuàng)作奠定了它的基本類型程式�？死锼雇懈ァぶZ蘭的《敦刻爾克》以懸疑片的方式,重構(gòu)了二戰(zhàn)戰(zhàn)爭片傳統(tǒng)。影片中的焦慮與批評,指向英國脫歐公投等當(dāng)代語境。他的三重奏敘事,是地點、時間、事件的三多樣律和三一律之間的復(fù)雜平衡。
[Abstract]:From the material and form, World War II war films are the mainstream of war films. It was influenced by westerns, and directed by John Ford during World War II laid the foundation for its basic programming. Christopher Nolan's Dunkirk reconstructs the tradition of World War II war films in the form of suspense films. Anxiety and criticism in the film point to contemporary contexts such as the Brexit referendum. His trio narration is a complex balance between the three diverse laws of place, time, and event.
【作者單位】： 中央戲劇學(xué)院電影電視系;
【分類號】：J905

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 托拉克;戰(zhàn)爭片的魅力與前景——或有感于中國的戰(zhàn)爭片太少[J];解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報;2002年03期

2 ;人人作戰(zhàn)狂熱[J];云嶺歌聲;2002年04期

3 托拉克;戰(zhàn)爭片的魅力及前景[J];電影藝術(shù);2002年06期

4 王陳;;十部戰(zhàn)爭片中的十個場面[J];電影新作;2003年03期

5 彭俐;;抵抗外侮:中國戰(zhàn)爭片欠歷史的最大債務(wù)[J];藝術(shù)評論;2006年08期

6 趙寧宇;;新世紀(jì)戰(zhàn)爭片述評[J];當(dāng)代電影;2007年04期

7 謝奕秋;;歐美戰(zhàn)爭片的沒落與轉(zhuǎn)型[J];南風(fēng)窗;2008年04期

8 陳林俠;;國產(chǎn)戰(zhàn)爭片在“后冷戰(zhàn)”時期的生存危機(jī)[J];理論與創(chuàng)作;2009年02期

9 張江艷;;《我的團(tuán)長我的團(tuán)》:別樣的戰(zhàn)爭片結(jié)尾[J];北京勞動保障職業(yè)學(xué)院學(xué)報;2009年02期

10 薛澈;張敏;;死亡的控訴——外國現(xiàn)代戰(zhàn)爭片的反戰(zhàn)思忖[J];電影評介;2009年15期

相關(guān)重要報紙文章 前10條

1 本報記者 周南焱 實習(xí)生 夏曉艷;老影迷追捧俄羅斯戰(zhàn)爭片[N];北京日報;2013年

2 彭俐;戰(zhàn)爭片當(dāng)以戰(zhàn)士為本[N];北京日報;2003年

3 本報駐巴黎特約記者 邊芹;戰(zhàn)爭片發(fā)出人道呼喊[N];文匯報;2001年

4 韓t，

本文編號：2219152