【摘要】：徐克在武俠電影方面取得了非常大的成功,武俠電影已然成為徐克電影的代名詞。但是與此同時,徐克一直沒有放棄非武俠電影的拍攝。在他執(zhí)導或聯合執(zhí)導的電影中,非武俠電影的數量十分可觀,并且不只集中于某一階段。徐克的非武俠電影可以根據其電影活動分為三種類型。首先是恐怖驚悚片的大膽創(chuàng)新:早期的“新浪潮”三部曲中,就有兩部是對恐怖電影的嘗試,之后《深海尋人》也屬于這種類型。他的恐怖電影摒棄了以往恐怖片中用鬼怪來表現恐怖氛圍的手法,改用了描述人心的陰暗與殘忍,大膽地采用悲劇作為結局,并且在繼承傳統(tǒng)恐怖片“封閉空間”的運用的基礎上,加入了當時香港孤島境遇的影射,對香港傳統(tǒng)恐怖電影進行了大膽的創(chuàng)新。其次是輕松娛樂化的喜劇片多維探索:在喜劇電影中,人物角色的數量增加,由以往的“單星型”設置轉變?yōu)榱恕靶l(wèi)星型”甚至“多星型”,電影的表現內容更加多元化;并且大量運用了丑角,塑造了一批典型的小人物形象。最后是暴力美學的另類嘗試:雖然武俠電影中已經有暴力美學的呈現,但是徐克仍然通過一系列的警匪片,在暴力美學方面進行了新的嘗試。他改變了以往快節(jié)奏的敘事風格和鏡頭剪輯,開始有意識地運用較多慢鏡頭。在影片中,導演模糊了以往界線明顯的二元對立,嘗試挖掘更深層次的人性,甚至一改他武俠世界中的兒女情長,轉而去表現男人之間的豪氣干云。雖然獲得的反響不是很大,但是也是徐克的新嘗試。非武俠電影構成徐克創(chuàng)作的重要組成部分,在武俠電影領域已經取得耀眼成績的同時,徐克一直堅持“兩條腿”并行,這足以說明,非武俠電影有著其在武俠電影中無法深化或是無法傳達的內容。在一定程度上,非武俠電影是全面、深入了解徐克電影現象復雜性、豐富性的重要途徑。
[Abstract]:Hark has achieved great success in martial arts movies, and martial arts movies have become synonymous with them. But at the same time, Tsui has not given up the shooting of non-martial arts movies. The number of non-martial arts films he directed or co-directed was considerable, and was not concentrated at a given stage. Hark's non-martial arts films can be divided into three types according to their film activities. The first is the bold innovation of horror thrillers: two of the early "New Wave" trilogy were attempts at horror movies, followed by Deepwater search. His horror films abandoned the past horror films in the use of ghosts to express the atmosphere of terror, to describe the dark and cruel people, bold use of tragedy as the end. And on the basis of inheriting the application of the traditional horror film "closed Space", it adds the insinuation of the isolated island situation of Hong Kong at that time, and makes a bold innovation on the Hong Kong traditional horror film. Secondly, it is the multi-dimensional exploration of easy entertainment comedy: in the comedy film, the number of characters increases, from the "single star" to "satellite" or even "multi-star", the performance of the film is more diversified; And the use of a large number of clowns, created a group of typical image of small people. Finally, there is an alternative attempt of the aesthetics of violence: although there has been the appearance of the aesthetics of violence in the martial arts movies, Hark still makes a new attempt on the aesthetics of violence through a series of police and bandit films. He changed his fast-paced narrative style and shot clips to consciously use more slow-motion footage. In the film, the director obscures the obvious duality between the former boundaries, tries to dig deeper human nature, and even changes his chivalrous world's love for children and daughters, and instead expresses the man's heroic spirit. Although the response was not very great, but also a new attempt by Tsui Tsui. Non-martial arts films constitute an important part of Hark's creation. While he has made dazzling achievements in the field of martial arts films, he has always insisted on "two legs" in parallel, which is enough to show that, The non-martial arts film has its content which can not be deepened or conveyed in the martial arts film. To a certain extent, non-martial arts movies are an important way to understand the complexity and richness of Hark movies.
【學位授予單位】：湖南科技大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2017
【分類號】：J911

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本文編號：2217207