【摘要】：《臥虎藏龍》的續(xù)集作品《臥虎藏龍2:青冥寶劍》是一次徹底的商業(yè)武俠電影創(chuàng)作,在李安執(zhí)導(dǎo)的《臥虎藏龍》的光環(huán)之下,卻背離了上一部作品的審美模式,以更為徹底的西方審美視角打造了東方江湖風(fēng)云。失去了與導(dǎo)演李安前作的觀眾粘連性,電影《臥虎藏龍2:青冥寶劍》卻呈現(xiàn)出更加可圈可點(diǎn)的美學(xué)創(chuàng)作特征,尤其在視覺空間的構(gòu)造方面獨(dú)具特色。本文從該片的視覺空間構(gòu)造入手,細(xì)致而深入地分析這部電影的美學(xué)思想與風(fēng)格特色。
[Abstract]:The sequel to "Crouching Tiger, Hidden Dragon" < Crouching Tiger and Hidden Dragon 2: the Cymson Sword > is a thorough commercial martial arts film creation. Under the aura of Lee'an 's "Crouching Tiger, Hidden Dragon", however, it deviates from the aesthetic model of the previous work. With a more thorough western aesthetic perspective to create the eastern rivers and lakes. The film Crouching Tiger, Hidden Dragon 2: Qing Ming Bao Jian presents more remarkable aesthetic creative features, especially in the construction of visual space. Starting with the visual space structure of the film, this paper analyzes the aesthetic thought and style of the film in detail and deeply.
【作者單位】： 吉林建筑大學(xué);

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本文編號(hào)：2178245