【摘要】：家族題材電視劇以家族在特定歷史時(shí)期的發(fā)展為主題，展現(xiàn)出某一階層或群體的生存狀態(tài)和歷史命運(yùn)。優(yōu)秀家族劇創(chuàng)作的共同點(diǎn)就是把作品的著眼點(diǎn)放在對(duì)人性的挖掘上。要寫好一個(gè)人，首先要把他當(dāng)做人來寫：寫出他作為人得到的東西，作為一個(gè)個(gè)體所特有的東西，以及特定環(huán)境所賦予他的東西。千百年來，女人這一屬人群體，卻沒有得到她們作為人應(yīng)有的權(quán)利，她們的生存和發(fā)展面臨著太多的困境。文章將目光停留在女性這一屬人群體上，期望以一種融進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)屬女性靈魂深處的生命體驗(yàn)，來探究女性的生存情狀。由此，本文即以家族劇這一劇種為載體，以此觀照中國(guó)社會(huì)發(fā)展中此時(shí)或彼時(shí)女性的審美價(jià)值。 家族劇中的女人作為獨(dú)立的個(gè)體，有著各自的特點(diǎn)和個(gè)性，又因時(shí)代和環(huán)境的迥異，展現(xiàn)出不同的生活狀態(tài)和生命樣貌。她們或是生存在“無我”的世界里，是堅(jiān)貞的“父權(quán)”崇拜者，是家庭中的邊緣人；或是開始懂得自己，想從令人窒息的生活?yuàn)A縫中逃出，，為自己尋找出路；抑或是能夠?yàn)樽约骸爱?dāng)家做主”，作為一個(gè)獨(dú)立者的形象展現(xiàn)在觀眾面前。但無論是何種類型的女性形象，她們?cè)谏钸^程中表現(xiàn)出來的身份焦慮和生存困境，無疑是更值得觀者格外關(guān)注的。 女性在影像表達(dá)中被拒絕、被囚禁、被命名、被剝奪了話語權(quán)種種都是家族劇中女性生存困境中的鏡中之像。分析女性生存與社會(huì)文化之間的關(guān)系，可以揭露社會(huì)歷史及文化構(gòu)成機(jī)制，從而明晰這些機(jī)制對(duì)女性生存的壓迫性；從性別權(quán)力的結(jié)構(gòu)觀點(diǎn)出發(fā)，并借助社會(huì)文化分析的視角，分析家族文本中女性面臨的性別歧視、身份認(rèn)同、階級(jí)利益、婚姻情感危機(jī)等問題，從而更加深入了解女性的存在狀態(tài)。女性主體性的缺失，她們的缺席和失語狀態(tài)，也表現(xiàn)了女性生存與話語權(quán)表達(dá)的矛盾。當(dāng)然，女性陷入種種的困境，與其自身的思想意識(shí)和行為沖突是分不開的。 無論是家族中的女性，還是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的女性，要想求得更好的生存和發(fā)展，必須還原女性本真，不斷追求自我的人生價(jià)值，在建構(gòu)主體性的同時(shí)，自我發(fā)現(xiàn)、自我超越、自我綻放。電視劇中只有建構(gòu)這樣具有生命意識(shí)和現(xiàn)代氣質(zhì)的女性，才能對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的女性更有啟發(fā)意義，而電視劇也因此更具審美價(jià)值。
[Abstract]:The theme of family TV series with the development of family in a specific historical period shows the existence and historical fate of a certain class or group. The common point of the creation of an excellent family play is to put the focus of the work on the excavation of human nature. To write a good person, first, write him as a man: to write him as a man. Things, as something peculiar to an individual, and the things given to him as an individual, and given to him by a particular environment. For thousands of years, women, this group, have not got their rights as their human beings. Their survival and development are faced with too many difficulties. The life experience of the only female soul is made to explore the love of women. Therefore, this article takes the family drama as the carrier to observe the aesthetic value of the women at this time or at the same time in the development of Chinese society.
The women in the family plays, as independent individuals, have their own characteristics and personalities, and show different living conditions and life patterns because of the different times and the different environment. They are living in the "no" world, a persistent "paternity" worshiper, a marginal person in the family, or the beginning to understand himself and want to be stifled. To escape from the life gap of interest, to find a way out for oneself, or to "be the owner of the family", as an independent person's image in front of the audience. However, no matter what type of female image, their identity anxiety and survival predicament in the process of life are undoubtedly worth the more attention of the viewer.
Women are rejected, imprisoned, named and deprived of the right to speak in the mirror of the women's survival dilemma in family plays. The analysis of the relationship between women's survival and social culture can reveal the social history and cultural mechanism, thus clarifying the oppression of these mechanisms for the survival of women; and from gender rights. On the basis of the structural view of force, and with the help of social and cultural analysis, this paper analyzes the gender discrimination, identity, class interests and marital emotional crisis in the family text, so as to further understand the existence of women, the absence of female subjectivity, the absence of her and the state of aphasia, and the existence and the words of women. Of course, women are trapped in various difficulties and are inseparable from their own ideological and behavioral conflicts.
In order to get better survival and development, the women in the family and the women in the real society must restore the true nature of the women, pursue the value of their own life, and make self discovery, self transcendence and self blooming in the construction of the subjectivity. Only women in the TV play have such a life consciousness and modern temperament. It can be more enlightening to women in real society, and TV plays are more aesthetical.
【學(xué)位授予單位】：遼寧大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J905

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本文編號(hào)：2159644