本文關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)對(duì)電影藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)作用，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

DOI:10.13867/j.cnki.1674；２００８年第１期（總第８２期）；吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)?學(xué)術(shù)經(jīng)緯；ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＪＩＬＩＮＣＯＬＬＥＧＥＯＦＴ；Ｎｏ．１．２００８（Ｖｏｌ．８２）；數(shù)字技術(shù)對(duì)電影藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)作用；□李振寰；（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林長(zhǎng)春，１３００２１）；［摘要］電影和其他行業(yè)一樣正在進(jìn)行著全面的數(shù)字化；［關(guān)鍵詞］電影藝術(shù)；數(shù)字技術(shù)

DOI:10.13867/j.cnki.1674-5442.2008.01.012

２００８年第１期（總第８２期）

吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)?學(xué)術(shù)經(jīng)緯

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Ｎｏ．１．２００８（Ｖｏｌ．８２）

數(shù)字技術(shù)對(duì)電影藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)作用

□李振寰

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林　長(zhǎng)春，１３００２１）

［摘　　要］電影和其他行業(yè)一樣正在進(jìn)行著全面的數(shù)字化應(yīng)用和普及，　正在從模擬式的膠片技術(shù)向數(shù)字技術(shù)進(jìn)行過(guò)渡。數(shù)字化是電影發(fā)展的必然趨勢(shì)。電影數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展正在給電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)深刻的影響和變化。本文主要從電影語(yǔ)言、影視互動(dòng)、電影市場(chǎng)、受眾習(xí)慣等四個(gè)方面分析數(shù)字技術(shù)的產(chǎn)生給電影藝術(shù)發(fā)展帶來(lái)的推動(dòng)作用。

［關(guān)鍵詞］電影藝術(shù)；　數(shù)字技術(shù)　；積極作用

［中圖分類(lèi)號(hào)］�。剩梗埃埃怠　。畚墨I(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］�。痢　　。畚恼戮幪�(hào)］ＣＮ２２－１２８５（２００８）０１－００３３－０２

電影和其他行業(yè)一樣正在進(jìn)行著全面的數(shù)字化應(yīng)用和普及，　正在從模擬式的膠片技術(shù)向數(shù)字技術(shù)進(jìn)行過(guò)渡。這是電影自誕生一百多年來(lái)所經(jīng)歷的最大的一場(chǎng)變革，　它給電影帶來(lái)了難得的發(fā)展機(jī)遇，　同時(shí)也帶來(lái)了多方面的挑戰(zhàn)。

一、數(shù)字技術(shù)豐富電影語(yǔ)言，拓寬創(chuàng)作的手段電影藝術(shù)是視覺(jué)藝術(shù)的延伸，圖像是其最主要的表現(xiàn)元素。從電影誕生以來(lái)，電影攝影機(jī)的拍攝是獲取畫(huà)面的唯一手段。通常一部電影的圖像和聲音是由攝影機(jī)和錄音機(jī)面對(duì)真實(shí)的人和環(huán)境記錄下來(lái)的，這種攝制工藝能夠模擬出現(xiàn)實(shí)世界的逼真感，也給電影賦予了重要的屬性——紀(jì)實(shí)性，這種紀(jì)實(shí)性是依托于電影畫(huà)面的獲取手段而產(chǎn)生的藝術(shù)表現(xiàn)特性。在很長(zhǎng)的時(shí)間里，即使是那些奇思妙想創(chuàng)造幻覺(jué)的影片，也只是通過(guò)模型特技、洗印合成或電子特技等手段來(lái)制作，所能實(shí)現(xiàn)的不過(guò)是真實(shí)世界的簡(jiǎn)單變形或移位，還談不上脫胎換骨的變化。當(dāng)然，除了攝影機(jī)之外，繪畫(huà)也能成為電影畫(huà)面的一大來(lái)源，但這種人工繪制的方法只適用于動(dòng)畫(huà)片，沒(méi)有反映真實(shí)世界的能力。在三、四十年代由于廣角鏡頭的出現(xiàn)使得攝影機(jī)可以拍下距離從半米到六、七百米的清晰畫(huà)面，這一技術(shù)上的進(jìn)步影響著電影理論大師巴贊對(duì)攝影機(jī)表現(xiàn)力的看法。他認(rèn)為攝影機(jī)可以完整地表現(xiàn)生活，進(jìn)而提出了紀(jì)實(shí)美學(xué)的理論。這是電影技術(shù)豐富電影語(yǔ)言表現(xiàn)力的最生動(dòng)的例證。數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用同樣可以重新定義電影藝術(shù)的表現(xiàn)力。在數(shù)字技術(shù)的參與下，計(jì)算機(jī)能夠設(shè)計(jì)拍攝的運(yùn)行軌跡，并且可以無(wú)限制地重復(fù)，再由數(shù)字技術(shù)合成，這樣就誕生了一種新的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式�？梢哉f(shuō)，計(jì)算機(jī)生成的圖像和協(xié)助生成的圖像不僅使電影強(qiáng)化了藝術(shù)所應(yīng)具有的時(shí)間域和空間域，同時(shí)也產(chǎn)生了多種全新的時(shí)空效果，電影的奇觀(guān)本性在數(shù)字技術(shù)的協(xié)助下得到了充分的展現(xiàn)。

百年來(lái)，電影給人們留下了許多美輪美奐的佳作，表現(xiàn)了人類(lèi)的喜怒哀樂(lè)和我們生存的世界，而隨著時(shí)代的發(fā)展，電影藝術(shù)需要迅速地變革以跟上時(shí)代的飛速發(fā)展。人們的思維觀(guān)念發(fā)展如此迅猛，傳統(tǒng)的電影攝錄手段和繪畫(huà)手段所產(chǎn)生的畫(huà)面制約著銀幕視聽(tīng)思維的拓展，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足富于想象力的藝術(shù)家的要求。這時(shí)，計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)宣布了另外一種獲得逼真畫(huà)面手段的誕生。由計(jì)算機(jī)參與創(chuàng)造的畫(huà)面不僅能

［收稿日期］２００８－０１－１６

［作者簡(jiǎn)介］李振寰，男，就讀于吉林藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院數(shù)字藝術(shù)專(zhuān)業(yè)。

夠模擬真實(shí)，甚至能夠超越真實(shí)，實(shí)現(xiàn)難以想象的畫(huà)面效果，極大地拓展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)空間。我們?cè)凇犊铸垺�、《最終幻想》中看到的大部分畫(huà)面完全不是由攝影機(jī)所拍攝，不是被感光在膠片上的光影，而是以二進(jìn)制數(shù)據(jù)為基本單元由計(jì)算機(jī)計(jì)算所生成的影像，這是一個(gè)全新的影像生成的方式和過(guò)程。

二、數(shù)字技術(shù)推動(dòng)了影視互動(dòng)進(jìn)程

傳統(tǒng)意義上電影和電視是傳遞活動(dòng)影像的兩種不同的方式，它們的藝術(shù)特點(diǎn)不同，同時(shí)拍攝、制作和播放的技術(shù)條件又有所不同。以前人們?cè)谡劦诫娪半娨暤膮^(qū)別時(shí)，過(guò)多地關(guān)注二者在制作工藝及畫(huà)面質(zhì)量上的差異。由于電影的發(fā)明早于電視，電視在藝術(shù)上借鑒了許多電影的表現(xiàn)手法。而在技術(shù)上，則是電影亦步亦趨地跟在電視后面。而數(shù)字技術(shù)則打破了以載體為主要依據(jù)來(lái)劃分影視藝術(shù)的分野。在數(shù)字領(lǐng)域內(nèi)，電影畫(huà)面和電視圖像都變成了計(jì)算機(jī)中以０、１存在的數(shù)據(jù)文件，其實(shí)質(zhì)是一樣的，處理手段也完全一樣。就目前來(lái)說(shuō)，二者的后期制作過(guò)程一致，對(duì)電影的后期制作手段也同樣能夠應(yīng)用到電視節(jié)目的制作中。如數(shù)字特技、三維動(dòng)畫(huà)等，電影的最新成果很快就推廣到電視中去，從而使電影和電視工作者有了越來(lái)越多的共同語(yǔ)言，電影和電視首先在數(shù)字后期的制作領(lǐng)域走到了一起。而隨著前期攝錄設(shè)備的趨同（數(shù)字高清晰攝像機(jī)在電影拍攝中的應(yīng)用），影視藝術(shù)的互動(dòng)乃至一體化的進(jìn)程正在加快，電影和電視正在同步走向未來(lái)。

三、數(shù)字技術(shù)開(kāi)闊了電影業(yè)的市場(chǎng)

由于數(shù)字技術(shù)的普及和應(yīng)用，　使電影產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，　主要表現(xiàn)在：　電視、互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)通訊、衛(wèi)星等技術(shù)服務(wù)機(jī)構(gòu)正在成為電影產(chǎn)業(yè)中的新成員；　電影制作的主體呈現(xiàn)社會(huì)化，　使得更多的社會(huì)經(jīng)濟(jì)實(shí)體加入電影行業(yè)；　電影增值業(yè)務(wù)的拓展造就了新型的內(nèi)容經(jīng)營(yíng)者。

在數(shù)字特效運(yùn)用之前，傳統(tǒng)電影制作方式所制作的電影很難再對(duì)觀(guān)眾產(chǎn)生吸引力，為了把觀(guān)眾從沒(méi)有文化品位的電視節(jié)目中拉回影院，好萊塢也曾搞過(guò)形形色色的技術(shù)創(chuàng)新，諸如立體電影、全景電影和各種制式的寬銀幕電影等等，但收效甚微。電影行業(yè)一度低迷到讓人懷疑是不是還有存在的必要。電影對(duì)于電視的優(yōu)勢(shì)就剩下大銀幕和膠片的高清晰效

ZONG HE

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２００８年第１期（總第８２期）吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)?學(xué)術(shù)經(jīng)緯

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果了。然而隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，一切都改變了。數(shù)字技術(shù)迅速進(jìn)入電影的制作過(guò)程不亞于給電影注射了一劑強(qiáng)心劑，使得電影在繼續(xù)發(fā)揮其大銀幕高畫(huà)質(zhì)的同時(shí)呈現(xiàn)出造就視覺(jué)奇觀(guān)的能力。這是目前的電視所難以匹敵的，因此就成為電影再造輝煌的殺手锏。數(shù)字技術(shù)最令電影制造者喜笑顏開(kāi)之處，莫過(guò)于它給電影帶來(lái)了不菲的票房收入。對(duì)利潤(rùn)最大化的追求是制片商鐘情于數(shù)字技術(shù)的源動(dòng)力，這也讓數(shù)字技術(shù)從最開(kāi)始在電影中的從屬地位，一度躍升成為領(lǐng)銜主角。在上個(gè)世紀(jì)９０年代，雖然全球的電影市場(chǎng)一片低迷，但是廣泛應(yīng)用了數(shù)字技術(shù)的美國(guó)電影卻風(fēng)靡全球，票房最高紀(jì)錄一再被打破�！顿_紀(jì)公園》打破了《星球大戰(zhàn)》持續(xù)十幾年的歷史票房最高紀(jì)錄，《泰坦尼克號(hào)》又打破了《侏羅紀(jì)公園》的票房紀(jì)錄。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在２０世紀(jì)９０年代，美國(guó)票房收入超過(guò)一億美元的影片基本上是運(yùn)用數(shù)字技術(shù)制作的。當(dāng)然，這并不是說(shuō)數(shù)字技術(shù)是一部影片成功的必然因素，但它確確實(shí)實(shí)在許多影片的成功道路上起到過(guò)重要的作用。

四、數(shù)字技術(shù)改變了受眾的觀(guān)影習(xí)慣，引領(lǐng)大眾視頻消費(fèi)時(shí)代

數(shù)字化的拍攝、數(shù)字化的制作、數(shù)字化的觀(guān)影環(huán)境，給觀(guān)眾以全新的觀(guān)看體驗(yàn)。在電視領(lǐng)域，以大屏幕、高畫(huà)質(zhì)的等離子體和液晶電視為代表的觀(guān)看設(shè)備正占據(jù)主流。以光纖網(wǎng)、寬帶網(wǎng)為代表的傳輸渠道將給電視觀(guān)眾提供大量的頻道可供選擇，觀(guān)眾觀(guān)看的視角也不再是單一的，而是可以選擇的多維視角畫(huà)面，看電視的習(xí)慣將大為改變。單純地談?wù)摂?shù)字化對(duì)于電影的意義而言，這是一些借助于計(jì)算機(jī)技術(shù)制作的影片。而實(shí)際上，數(shù)字化對(duì)電影觀(guān)眾產(chǎn)生的影響更為矚目。數(shù)字化不僅改變了電影自身，，更重要的是使電影這種傳媒形式的特性發(fā)生根本性的改變。數(shù)字化正在迅速變革著電影的載體形式和傳輸手段。電影的發(fā)行和放映可以不再以物理的方式進(jìn)行，它可以以比特流的形式通過(guò)光纜或衛(wèi)星將一部影片直接傳到影院，或者隨著帶寬的加大觀(guān)眾在自己家的計(jì)算機(jī)前借助互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)看電影的愜意享受也指日可待。數(shù)字技術(shù)還給我們帶來(lái)了觀(guān)賞上的全新形式。以數(shù)字放映機(jī)為主的數(shù)字電影院將提供更好的放映環(huán)境，聲光色影的質(zhì)量將大大提高，會(huì)帶給觀(guān)眾一個(gè)更精彩、更清

晰、更身臨其境的觀(guān)影經(jīng)歷。更有意義的是，互動(dòng)性、非線(xiàn)性敘事方式的影視作品（包括網(wǎng)絡(luò)作品）改變了以往那種單向的觀(guān)影習(xí)慣，給人以全新的視覺(jué)感受。

電影曾經(jīng)是人類(lèi)藝術(shù)殿堂上一顆最耀眼的明珠，引得無(wú)數(shù)人對(duì)它頂禮膜拜，“神圣”的電影藝術(shù)有著一道高高的門(mén)檻。對(duì)電視也是一樣，長(zhǎng)期以來(lái)由于它高昂的制作成本和貴重的專(zhuān)業(yè)設(shè)備一直使業(yè)外人士與之無(wú)緣。而數(shù)字技術(shù)改變了這一切。電影電視不再是一種壟斷性的行業(yè)，大眾視頻消費(fèi)時(shí)代的來(lái)臨意味著傳統(tǒng)影像業(yè)正面臨挑戰(zhàn)。數(shù)字ＤＶ?jǐn)z像機(jī)的普及和廉價(jià)帶來(lái)了影視制作的個(gè)人化。影視制作設(shè)備平民化，影視制作方法普及化，使每個(gè)人都可以通過(guò)自己的作品來(lái)與社會(huì)交流，而這個(gè)過(guò)程會(huì)很便捷。隨著數(shù)字影像作品的增多，作品交流欲望的增強(qiáng)，一種新的影視傳播方式會(huì)孕育而生。

結(jié)語(yǔ)

數(shù)字化是電影發(fā)展的必然趨勢(shì)。電影是藝術(shù)與科技發(fā)展到一定階段相結(jié)合的產(chǎn)物，藝術(shù)思潮的演變，科學(xué)技術(shù)的更新，都會(huì)對(duì)電影產(chǎn)生重要的影響。電影是一門(mén)技術(shù)化的藝術(shù)形式，藝術(shù)化的技術(shù)手段。電影中的技術(shù)與藝術(shù)就如同鳥(niǎo)的雙翼，為充分表達(dá)電影藝術(shù)主張?zhí)峁┝吮匾侄巍＜夹g(shù)史上的每一次變革只要合理地被運(yùn)用于電影中，都會(huì)促進(jìn)藝術(shù)表現(xiàn)手法的深刻變革；而電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，又促進(jìn)了電影技術(shù)的應(yīng)用，甚至催生出新的技術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

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