本文選題：中國大陸公路電影 + 人物�。� 參考：《揚(yáng)州大學(xué)》2017年碩士論文

【摘要】：公路電影是電影世界里的一個(gè)重要組成部分,產(chǎn)生于上個(gè)世紀(jì)五、六十年代,延續(xù)至今。新世紀(jì)初中國大陸出現(xiàn)了第一部公路電影。經(jīng)過近二十年的發(fā)展,一批口碑和票房都不錯(cuò)的公路電影脫穎而出,也引起了學(xué)術(shù)界的關(guān)注。本文以新世紀(jì)以來的大陸公路電影為研究對象,聚焦于大陸公路電影的敘事藝術(shù),從人物、空間與敘事策略等方面探究大陸公路電影的敘事美學(xué)。緒論部分首先對公路電影的發(fā)展歷程進(jìn)行回顧,在此基礎(chǔ)上嘗試提煉公路電影的概念:作為一種類型片,公路電影是以公路作為基本敘事空間,以“行者”為主人公,采用旅行敘事或道路敘事的手法,敘述主人公從一地到達(dá)另一地的過程,通常以逃亡、流浪或?qū)ふ覟橹黝},反映了主人公對人生或?qū)ψ杂傻南蛲妥穼�。新世紀(jì)以來中國大陸公路電影呈現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展勢頭,成為中國大陸電影界一種不可忽視的類型電影。研究者們對國外公路電影和大陸公路電影的研究成果為本文對中國大陸公路電影的敘事美學(xué)的研究奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。第一章聚焦于中國大陸公路電影中的“行者”——“在路上”的人。中國大陸公路電影中的人物,主要包括農(nóng)民工、中產(chǎn)階層和青年人三種類型。他們因?yàn)椴煌脑蚨吧下贰�。這些身份、地位、文化修養(yǎng)、經(jīng)歷、生存狀態(tài)等有很大差異的“行者”,構(gòu)成一組組“群像”,展現(xiàn)了當(dāng)代中國人的生存圖景。第二章圍繞著中國大陸公路電影的空間符號(hào)展開分析。本文將空間符號(hào)分為道路空間、交通工具空間以及風(fēng)景空間三種。中國大陸公路電影充分運(yùn)用了這些空間符號(hào),并使之富有隱喻意義和文化意義。如道路,既是物質(zhì)意義上的高速公路、鄉(xiāng)間小路,也是精神意義上的“逃離之路”、“返鄉(xiāng)之路”……這些空間符號(hào)成為透視中國現(xiàn)實(shí)的重要媒介。第三章從敘事策略入手,探討中國大陸公路電影在敘事方式上的特點(diǎn)。在敘事模式、人物設(shè)置、敘事結(jié)構(gòu)和母題原型等方面,中國導(dǎo)演們一方面延續(xù)了西方公路電影的套路,一方面進(jìn)行了本土化的創(chuàng)新。在具體的敘事手法上,中國大陸公路電影呈現(xiàn)出多元化的努力,如笑與淚的耦合,拼貼與戲仿的后現(xiàn)代敘事手法的運(yùn)用等。鏡頭的敘事也在視角、鏡頭的角度以及特殊鏡頭視角的運(yùn)用等方面多有創(chuàng)新,增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力。第四章對當(dāng)前中國大陸公路電影的敘事所存在的問題進(jìn)行反思,指出同質(zhì)化、娛樂化和奇觀化以及類型單一、精神內(nèi)核缺失、真實(shí)的被遮蔽等問題。并嘗試提出解決的對策,如在類型上的進(jìn)一步突破和多元化發(fā)展,增強(qiáng)精神內(nèi)涵,民族化內(nèi)容的進(jìn)一步充實(shí)等。公路電影作為當(dāng)代中國電影的一個(gè)重要類型電影,兼娛樂、教化、審美等功能于一身,也是當(dāng)代中國社會(huì)文化的晴雨表。期待中國大陸公路電影有更好的發(fā)展。
[Abstract]:Road film is an important part of the film world, originated in the 1950s and 1960s, and continues to this day. The first road film appeared in mainland China at the beginning of the new century. After nearly 20 years of development, a number of road movies with good reputation and good box office stand out, and also attracted the attention of the academic community. This paper focuses on the narrative art of the mainland highway movies in the new century, and explores the narrative aesthetics of the mainland highway movies from the aspects of characters, space and narrative strategies. In the introduction part, the author reviews the development of highway film, and tries to refine the concept of highway film: as a kind of film, highway film takes highway as the basic narrative space and "walker" as the protagonist. By means of travel narration or road narration, the protagonist's process from one place to another is described, usually with the theme of escape, vagrancy or search, which reflects the protagonist's yearning and pursuit of life or freedom. Since the beginning of the new century, the highway movies in mainland China have shown a vigorous development trend and become a kind of film which can not be ignored in the film industry of mainland China. The research results of foreign highway movies and mainland highway films lay a solid foundation for the study of narrative aesthetics of Chinese mainland highway movies. The first chapter focuses on the people on the road in the highway film of mainland China. The characters in the mainland road movies mainly include migrant workers, middle-class and young people. They are on the road for different reasons. These "walkers" with great differences in identity, status, cultural accomplishment, experience and living state form a group of "group images", showing the survival picture of contemporary Chinese. The second chapter focuses on the analysis of the space symbol of the highway film in mainland China. This paper divides the space symbol into three kinds: road space, vehicle space and landscape space. The Chinese mainland highway movies make full use of these spatial symbols and make them full of metaphorical and cultural meanings. For example, the road is not only a material highway, a country road, but also a spiritual way to escape and return home. These spatial symbols have become an important medium for the perspective of China's reality. The third chapter starts with the narrative strategy and discusses the characteristics of the narrative mode of the highway film in mainland China. In the aspects of narrative mode, character setting, narrative structure and motif archetype, Chinese directors on the one hand continue the routine of the western highway film, on the other hand, carry on the localization innovation. In terms of specific narrative techniques, highway movies in mainland China show diversified efforts, such as the coupling of laughter and tears, the use of collage and parody post-modern narrative techniques and so on. The narrative of lens is also innovative in angle of view, angle of lens and application of special lens angle, which enhances the expressive power of film. The fourth chapter reflects on the problems existing in the narration of highway movies in mainland China, pointing out the problems of homogeneity, entertainment and wonder, singularity of type, lack of spiritual core, and the truth being obscured. And try to put forward the countermeasures, such as the further breakthrough in the type and diversified development, strengthen the spiritual connotation, the further enrichment of nationalization content, and so on. As an important type of contemporary Chinese film, highway film has the functions of entertainment, education and aesthetics, and it is also a barometer of contemporary Chinese social culture. Looking forward to a better development of mainland China road film.
【學(xué)位授予單位】：揚(yáng)州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J901

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2076738