本文選題：侯孝賢 + 長(zhǎng)鏡頭��； 參考：《電影文學(xué)》2017年17期

【摘要】：侯孝賢以《刺客聶隱娘》摘得戛納最佳導(dǎo)演桂冠,盡管上映后遭遇票房慘淡、觀眾不買(mǎi)賬的局面,但他用長(zhǎng)鏡頭在電影中成功復(fù)現(xiàn)自己心目中的古風(fēng)唐韻,并最終成為踐行侯氏一貫美學(xué)追求的經(jīng)典標(biāo)志。此文重在討論《刺客聶隱娘》中的長(zhǎng)鏡頭如何發(fā)揮其敘事張力和意境建構(gòu)能力,將"侯氏美學(xué)"成功嫁接至武俠領(lǐng)域,實(shí)現(xiàn)一種歷史真實(shí)感的意境還原。同時(shí)兼談"作者電影"的傳播力問(wèn)題及東西方的文化隔閡如何影響投射到電影領(lǐng)域。
[Abstract]:Hou Hsiao-hsien won the title of best director in Cannes with "the Assassin Nie Yin Nie". Although he encountered a poor box office after its release and the audience did not buy it, he successfully repeated his own ancient style Tang rhyme in the film with a long shot. And finally become the practice of Hou's consistent aesthetic pursuit of the classic symbol. This paper mainly discusses how the long lens in "the Assassin Nie Hermit" can exert its narrative tension and artistic conception construction ability, and successfully graft "Hou's Aesthetics" into the field of martial arts, so as to realize the restoration of the artistic conception of historical reality. At the same time, it also discusses the dissemination of the author's film and how the cultural gap between the East and the West influences the projection to the film field.
【作者單位】： 香港浸會(huì)大學(xué)傳理學(xué)院;貴州民族大學(xué);
【基金】：國(guó)家社科基金項(xiàng)目“‘跨媒介文學(xué)’生產(chǎn)與傳播研究”(主持人:喻健;項(xiàng)目編號(hào):15XZW034)的階段性成果之一
【分類號(hào)】：J905

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