本文選題：后宮 + 電視劇��； 參考：《鄭州大學(xué)》2013年碩士論文

【摘要】：進(jìn)入2010年以來(lái),《美人心計(jì)》、《宮心計(jì)》、《宮鎖心玉》、《甄媚傳》等20多部以后宮為敘事空間的歷史題材電視劇相繼上映并取得收視熱潮,后宮題材在電視熒屏上形成相當(dāng)?shù)囊?guī)模。后宮題材電視劇是一種傳播現(xiàn)象,也是大眾文化的產(chǎn)物。學(xué)術(shù)界針對(duì)后宮題材傳播的內(nèi)容或塑造的人物形象的爭(zhēng)議不斷,對(duì)其的關(guān)注程度與日俱增,但并沒(méi)有將后宮題材作為單獨(dú)的研究對(duì)象進(jìn)行梳理。 后宮題材電視劇因其敘事空間的特殊性,決定了其不可能像歷史正劇一樣完全遵循歷史細(xì)節(jié),其具有更加廣闊的戲說(shuō)和創(chuàng)作空間；因其敘事主角以女性為主,在編碼和解碼中都會(huì)不自覺(jué)摻雜上女性主義意識(shí),也培養(yǎng)出一批獨(dú)特的女性讀史者。本文將后宮題材電視劇從歷史電視劇中分支出來(lái),對(duì)其進(jìn)行界定和總結(jié),在電視傳播學(xué)的理論指導(dǎo)下,按照后宮題材電視劇的傳播過(guò)程,從傳播者、傳播渠道、傳播內(nèi)容、受眾和傳播效果五個(gè)方面,將其放在大眾傳播的語(yǔ)境中進(jìn)行分析。文章首先論述了后宮題材電視劇的含義、制播特點(diǎn)和發(fā)展現(xiàn)狀,其次,文章論述了后宮題材電視劇的傳播者和傳播渠道,傳播者在受控的同時(shí),其主觀(guān)編碼行為具有明顯的特征,對(duì)電視成品具有很大影響,另一方面在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)先行傳播的前提下,視頻網(wǎng)絡(luò)同電視一起成為電視劇的主要傳播渠道。在第四部分,文章從傳播方式和傳播內(nèi)容上解讀了后宮題材電視劇的傳播內(nèi)容,分析了其特定的影視符號(hào)、敘事主題和人物形象,尤其是塑造出的不同女性人物形象。在第五部分,文章從受眾的角度分析了受眾的解碼立場(chǎng)和使用與滿(mǎn)足,并且獨(dú)列出女性讀史者的時(shí)代心理強(qiáng)需求。第六部分文章從正反兩面論述了后宮題材電視劇的傳播效果。后宮題材電視劇具有基本的傳遞社會(huì)遺產(chǎn)和增強(qiáng)女性主導(dǎo)意識(shí)的正面社會(huì)社會(huì)功能,同時(shí)也具有誤導(dǎo)社會(huì)歷史觀(guān)、造成價(jià)值涵化、弱化女性話(huà)語(yǔ)權(quán)的表達(dá)及傳播同質(zhì)化的負(fù)面效果。本文從以上方面對(duì)后宮題材電視劇進(jìn)行闡釋,從傳播學(xué)的角度剖析后宮題材電視劇的流行現(xiàn)象。
[Abstract]:Since 2010, since the 2010, the "beauty plan >", "the palace plan >", "the palace lock heart jade >", "Zhen Mei" and so on, the historical TV dramas of the palace as the narrative space have been shown in succession and obtained the upsurge of viewing. The subject matter of the harem has formed a considerable scale on the TV screen. The palace subject TV drama is a kind of communication phenomenon and the product of the popular culture. In view of the contentious controversy of the content of the subject of the post of the harem or the image of the figures, the degree of concern is increasing, but the subject matter of the harem has not been combed as a single object of study.
Because of the particularity of its narrative space, the TV dramas of the harem have decided that they can not follow the historical details like historical dramas, which have a wider range of drama and creative space. Because of their dominant female narrative, they will unconsciously adulterate the feminist consciousness and cultivate a number of unique women in the encoding and decoding. In this paper, the writer of this paper has branched out the TV dramas of the back of the palace from the historical TV drama, and defined it. Under the guidance of the theory of television communication, according to the transmission process of the TV drama of the palace, it is carried out in the context of mass communication from the five aspects of the disseminator, the communication channel, the content, the audience and the effect of the communication. The article first discusses the meaning, the characteristics and the development status of the TV dramas of the back of the palace. Secondly, the article discusses the disseminators and channels of the TV dramas of the rear palace subject, and the subjective coding behavior of the communicators has obvious characteristics, and has a great influence on the TV production, on the other hand, the network novel is prepassed first. On the premise of broadcasting, video network together with TV become the main channel of TV play. In the fourth part, the article interprets the transmission content of the TV drama of the harem subject from the mode of communication and the content of communication, analyzes its specific film and television symbols, the narrative theme and the character image, especially the different female characters. In fifth Part of the article, from the angle of the audience, the paper analyzes the decoding standpoint of the audience and the use and satisfaction, and lists the strong psychological needs of the age of the female readers. The sixth part discusses the effect of the TV dramas of the harem subject from both sides and the positive and the contrary. The TV dramas of the harem have the basic transmission of social heritage and the enhancement of female dominant consciousness. The positive social and social function also misleads the social and historical view, causes the value acculturation, weakens the expression of the women's discourse right and the negative effect of the transmission of the homogeneity. This article explains the TV dramas of the harem subject from the above aspects, and analyzes the popular phenomenon of the palace theme TV series from the angle of communication.
【學(xué)位授予單位】：鄭州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：J905;G206

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 高一然;;古裝電視劇:歷史與商業(yè)的雙重訴求[J];當(dāng)代電視;2010年08期

2 高海波;;拉斯韋爾5W模式探源[J];國(guó)際新聞界;2008年10期

3 史春暉;;《后宮甄[傳》:女性抗?fàn)幍钠扑橹繹J];今傳媒;2012年11期

4 王莉;電視劇的作曲與配樂(lè)藝術(shù)[J];電視研究;2000年10期

5 劉曄原;鄭璇玉;;“宮斗劇”的文化視點(diǎn)反思[J];當(dāng)代電影;2012年07期

6 姜紅;;從《傾世皇妃》網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播看電視劇合作模式出新[J];中國(guó)廣告;2011年12期

7 吳建良;;中國(guó)大眾文化的興起與文化結(jié)構(gòu)的變遷[J];中國(guó)礦業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2009年04期

8 吳娜;;新媒體時(shí)代電視劇的文化消費(fèi)[J];媒體時(shí)代;2011年01期

9 王小娥;何靜;;清朝題材歷史電視劇中女性形象類(lèi)型初探[J];萍鄉(xiāng)高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào);2010年05期

10 韓絮;;電視劇《我的青春誰(shuí)做主》的文本分析[J];新聞世界;2010年07期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前2條

1 杜瑩杰;論中國(guó)歷史電視劇的基本美學(xué)特征[D];中國(guó)傳媒大學(xué);2008年

2 宋潔;論中國(guó)電視劇的崇高范疇[D];中國(guó)傳媒大學(xué);2009年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 王思佳;中韓歷史題材電視劇比較分析[D];河南大學(xué);2011年

2 楊杰;歷史題材電視劇的大眾傳播學(xué)解讀[D];湖南師范大學(xué);2011年

3 聞靜;“剩女”題材電視劇的傳播學(xué)解讀[D];浙江大學(xué);2012年

4 韓曉潔;對(duì)歷史題材電視劇的文化批判[D];鄭州大學(xué);2006年

5 談?dòng)?戲說(shuō)歷史現(xiàn)象的傳播學(xué)分析[D];湖南師范大學(xué);2006年

6 王彩霞;傳播學(xué)視野下中國(guó)軍事題材電視劇探析[D];南京理工大學(xué);2009年

7 胡玲;TVB“女人戲”中女性形象的建構(gòu)和取向[D];華中師范大學(xué);2010年

8 郭雅靜;我國(guó)當(dāng)代軍事題材電視劇繁榮現(xiàn)象的傳播學(xué)研究[D];東北師范大學(xué);2010年

9 李婧;宮廷劇的敘事研究[D];山西大學(xué);2012年

10 楊磊;我國(guó)當(dāng)代電視劇翻拍現(xiàn)象的傳播學(xué)解讀[D];廣西大學(xué);2012年

，

本文編號(hào)：2007442