本文選題：王好為 + 輕喜劇�。� 參考：《西南大學(xué)》2014年碩士論文

【摘要】：在多年以來的電影學(xué)術(shù)領(lǐng)域中,關(guān)于“第四代”導(dǎo)演的討論,始終是相對沉寂的。一邊是研究前三代的老前輩,另一邊是對“第五代”以及后來新秀的關(guān)注,雙極之間,留下了一洼谷地。 事實上,“第四代”導(dǎo)演群體所作出的貢獻(xiàn)是不可磨滅的,尤其是女性導(dǎo)演。她們和眾多男性導(dǎo)演并肩而立,自覺的將特定年代的價值觀和個人藝術(shù)體驗相結(jié)合,以女性獨(dú)特的視角拍攝出了一大批表現(xiàn)時代精神風(fēng)貌的主流影片。 在“第四代”女性導(dǎo)演中,與幾位總能引發(fā)“轟動效應(yīng)”的代表性人物不同,王好為是一個很特別的人,她始終以一種不隨俗,不媚俗,不矯飾的姿態(tài)保持著自己一貫的特色。環(huán)顧“第四代”導(dǎo)演群體,堅持社會批判思潮的“探索者”和致力于將電影商業(yè)化的“娛樂人”均不乏其數(shù),而王好為則在最大程度上體現(xiàn)了對傳統(tǒng)的認(rèn)同,她是罕見的“經(jīng)典派”。 本文以王好為獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的電影作品作為研究對象,梳理出輕喜劇、抒情正劇和散文電影這三個系列,對其進(jìn)行細(xì)致的解讀,力求發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中的“變”與“不變”。 本文總共分為三個部分。第一部分主要論述王好為的輕喜劇電影,以《瞧這一家子》為例,從時代背景、喜劇手法的運(yùn)用、演員的重要性、缺憾與不足這四個方面來分析導(dǎo)演對喜劇創(chuàng)作的探索。第二部分從抒情正劇系列中提煉出隨著時代和導(dǎo)演自身價值觀的變化,其作品中的女主人公逐漸從明確走向朦朧這一現(xiàn)象。第三部分是本文的重點,選取了《夕照街》、《失信的村莊》和《哦,香雪》作為文本,詳細(xì)分析了王好為將電影散文化的過程中所運(yùn)用的手法。
[Abstract]:In the field of film science for many years, the discussion about the fourth generation directors has been relatively quiet. On the one hand is the study of the older generation of the first three generations, and on the other is the concern for the "fifth generation" and later rookie, leaving a valley between the two poles. In fact, the contributions made by the "fourth generation" group of directors are indelible. Especially female directors. They stand side by side with many male directors, consciously combining the values of a particular era with their personal artistic experience, A large number of mainstream films showing the spirit of the times have been shot from a unique female perspective. In the fourth generation of female directors, unlike several representative characters who always cause "sensational effects," Wang Haowei is a very special person. She has always maintained her own characteristics in a manner of not following the vulgar, not kitsch, and not pretentious. Looking around the "fourth generation" of directors, "explorers" who insist on social critical thoughts and "entertainers" who are committed to commercializing films are numerous, and Wang Haoyi embodies to the greatest extent his recognition of tradition. She is a rare "classic school". This article, taking Wang Hao`s independent film works as the research object, combs out the three series of light comedy, lyric drama and prose film, and interprets them in detail. This article is divided into three parts. The first part mainly discusses Wang Haowei's light comedy film, taking "look at this family" as an example, analyzes the director's exploration of comedy creation from four aspects: the background of the times, the use of comedy techniques, the importance of actors, the imperfections and deficiencies. In the second part, with the change of the times and the director's own values, the heroine in her works gradually changes from clear to hazy. The third part is the focus of this paper, selected "Sunshine Street", "broken Village" and "Oh, Xue" as the text, detailed analysis of Wang Haowei will film prose in the process of the use of techniques.
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J905

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：1997002