發(fā)布時間：2018-06-06 03:18

  本文選題：母題 + 女扮男裝�。� 參考：《電影評介》2017年15期

【摘要】：正文學作品中"女扮男裝"并不是一個新的母題,中國有花木蘭替父從軍的民間故事,西方有莎士比亞戲劇中的鮑西亞。值得注意的是,"女扮男裝"這一母題原型與影視作品結(jié)合之后,儼然發(fā)展成為一種較為成熟的敘事模式,先后涌現(xiàn)出一大批人物形象。"女扮男裝"母題原型有著豐富的文化內(nèi)涵,而影視作品中"女扮男裝"的敘事類型更折射出大眾視野下的審美指向。一、"女扮男裝"母題原型溯源及文化指向當父系社會取代
[Abstract]:"dressed as a man" is not a new motif in Chinese literary works. In China, there is a folk story of Hua Mulan joining the army for his father, and in the West, there is Portia in Shakespeare's plays. It is worth noting that the motif of "dressed as a man" has developed into a more mature narrative model, and a large number of characters have emerged after the combination of the motif and the film and television works. " The motif prototype of dressing as a woman has rich cultural connotation, and the narrative type of "dressed as a man" in the film and television works reflects the aesthetic direction in the public view. First, the origin of the motif of "dressed as a woman" and its cultural orientation should be replaced by patrilineal society.
【作者單位】： 河南大學藝術(shù)學院美術(shù)分院;
【分類號】：J905

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 江朝輝;王正剛;;李安電影的敘事母題[J];電影文學;2009年11期

2 顧曉鳴;;論“母題”及其在戲劇中的地位[J];戲劇藝術(shù);1986年02期

3 酈蘇元;母題與類型──重看《野火春風斗古城》[J];電影藝術(shù);1999年04期

4 李正;楊鈴鈴;;愛恨交織下的隔世情緣——論《愛有來生》中的復仇母題和人生思考[J];現(xiàn)代語文(文學研究);2011年02期

5 武齡仁;情感模式、敘事母題與世界性觀照[J];電影藝術(shù);2004年03期

6 包夢罡;;論《幽靈公主》一片中的生命主義母題[J];美術(shù)大觀;2009年03期

7 王艷梅;;韓劇中的“身世之謎”母題[J];電影文學;2008年05期

8 邵瑜蓮;;戰(zhàn)爭,從未讓女人走開——世界反戰(zhàn)電影女性母題研究[J];東方論壇;2010年03期

9 黃仕忠;;中國文學負心婚變母題研究[J];戲劇藝術(shù);1991年01期

10 屈雅紅;趙娟;;解析影片《茉莉花開》的“生育”母題[J];南京師范大學文學院學報;2007年04期

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 張荊杞;當代中國電影中的復仇母題研究[D];南京藝術(shù)學院;2014年

2 王玉坤;1980年代以來中國電影“弒父”母題研究[D];南京師范大學;2008年

，

本文編號：1984809