本文選題：婁燁 + 電影�。� 參考：《大眾文藝》2016年04期

【摘要】：婁燁作為中國(guó)第六代導(dǎo)演的代表人物之一,代表作有《頤和園》《蘇州河》《春風(fēng)沉醉的夜晚》等。其電影著重關(guān)注城市邊緣個(gè)體人物的命運(yùn),力求以真實(shí)和自由的方式呈現(xiàn)人物內(nèi)心的訴求,以其獨(dú)特的敘事風(fēng)格和影像特點(diǎn)在中國(guó)先鋒電影中占據(jù)著重要的位置。此選題基于女性意識(shí)以及敘事學(xué)視角的理論基礎(chǔ),著重研究和分析第六代導(dǎo)演婁燁電影中的女性角色以及利用女性視角所傳達(dá)出的自由意識(shí),挖掘婁燁電影中的女性視角所表達(dá)出來的自由的概念,與自由意識(shí)的聯(lián)系,并試圖分析當(dāng)代女性意識(shí)文化在電影中的傳播。通過對(duì)婁燁電影中女性角色本身、女性的社會(huì)價(jià)值判斷和女性的情感價(jià)值分析探索當(dāng)代女性文化。除此之外,通過對(duì)婁燁影像風(fēng)格的分析以及電影中女性視角與自由意識(shí)的分析探討其在當(dāng)代電影中傳播的意義。
[Abstract]:As one of the representative figures of the sixth generation of Chinese directors, Lou Ye represents "the Summer Palace > < Suzhou River > the spring wind drunken night > etc.". His film focuses on the fate of the individual characters on the edge of the city, striving to present the inner demands of the characters in a true and free way, and in the Chinese avant-garde film with its unique narrative style and image characteristics. Based on the theoretical basis of women's consciousness and narrative perspective, this topic focuses on the study and analysis of the female roles in the sixth generation director Lou Ye films and the free consciousness conveyed by the female perspective, and excavate the concept of freedom that the female perspective in the Lou Ye film shows, and the free consciousness. It tries to analyze the spread of contemporary female consciousness culture in the film. Through the analysis of the female role itself, the social value judgment of women and the analysis of the emotional value of women in Lou Ye's films, the contemporary female culture is explored. In addition, the analysis of Lou Ye's image style and the analysis of the female visual angle and free consciousness in the electric shadow are discussed. The meaning of communication in contemporary movies.
【作者單位】： 陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院;
【分類號(hào)】：J905

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 李正光;中國(guó)第六代導(dǎo)演的影像話語[J];福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2005年04期

2 李正光;試論中國(guó)第六代導(dǎo)演的影像選擇[J];福建廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào);2005年02期

3 康健;;中國(guó)第六代導(dǎo)演電影審美特征論[J];電影評(píng)介;2008年21期

4 李爍;;夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)——第六代導(dǎo)演的市場(chǎng)探索之路[J];中國(guó)電影市場(chǎng);2008年08期

5 季夫萍;;銀幕綻開別樣風(fēng)景——論第六代導(dǎo)演的表現(xiàn)手法[J];電影文學(xué);2008年12期

6 劉尚云;;中國(guó)第六代導(dǎo)演“城市邊緣人”的選像透析[J];電影文學(xué);2008年21期

7 王秀芹;;后撤的姿態(tài)——第六代導(dǎo)演的回歸[J];電影文學(xué);2008年21期

8 吳楠楠;;后現(xiàn)代意義中的“孔顏樂處”——論第六代導(dǎo)演自身的美學(xué)特點(diǎn)[J];電影文學(xué);2008年21期

9 李正光;;第六代導(dǎo)演關(guān)注邊緣的創(chuàng)作闡釋[J];哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào);2008年01期

10 李正光;;回顧:第六代導(dǎo)演與兩次“七君子事件”[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演版);2009年03期

相關(guān)會(huì)議論文 前5條

1 孫宜君;王建彥;;論中國(guó)第六代導(dǎo)演電影的敘事策略[A];中國(guó)與世界影視文化多樣性的現(xiàn)實(shí)與前景——中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十一屆年會(huì)暨第4屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2006年

2 汪開慶;;第六代導(dǎo)演的嬗變——從“文學(xué)”電影到“新聞”電影[A];求異與趨同——中國(guó)影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十二屆年會(huì)暨第五屆中國(guó)影視高層論壇文集[C];2008年

3 陳培湛;;對(duì)第六代導(dǎo)演的期望[A];沖突·和諧：全球化與亞洲影視——第二屆中國(guó)影視高層論壇文集[C];2002年

4 金丹元;;挑戰(zhàn)好萊塢:對(duì)中國(guó)文化的不同想象及其縫合——關(guān)于第五、第六代導(dǎo)演之比較研究[A];中國(guó)與世界影視文化多樣性的現(xiàn)實(shí)與前景——中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十一屆年會(huì)暨第4屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2006年

5 韓婷婷;;淺述我國(guó)電影的市場(chǎng)化改革與創(chuàng)作批評(píng)[A];新世紀(jì)新十年：中國(guó)影視文化的形勢(shì)、格局與趨勢(shì)——中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十三屆年會(huì)暨第六屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2010年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 唐愛明;當(dāng)?shù)诹鷮?dǎo)演走向前臺(tái)[N];湖北日?qǐng)?bào);2005年

2 鄭照魁;第六代導(dǎo)演：拒絕富貴？[N];南方日?qǐng)?bào);2006年

3 禾刀 (書評(píng)人);第六代導(dǎo)演的“底層”情結(jié)[N];中國(guó)圖書商報(bào);2012年

4 商報(bào)記者 盧揚(yáng);中國(guó)第六代導(dǎo)演：平衡商業(yè)與藝術(shù)[N];北京商報(bào);2012年

5 本報(bào)資深記者 邵嶺;第六代導(dǎo)演：未及怒放，已經(jīng)凋零？[N];文匯報(bào);2013年

6 本報(bào)記者 李婷;第六代導(dǎo)演 跨欄文藝 撞線商業(yè)[N];文匯報(bào);2009年

7 本報(bào)記者 張悅;“言微”而“義大”的“微影展”[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2011年

8 本報(bào)記者　 石彤;蛻變：第六代導(dǎo)演閃亮登場(chǎng)[N];財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào);2006年

9 韓浩月;《左右》：第六代導(dǎo)演終于溫暖了一次[N];東方航空?qǐng)?bào);2008年

10 唐愛明;敘事先天不足 炒作破壞口碑[N];中國(guó)婦女報(bào);2005年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 李正光;“以丑為美”：第六代導(dǎo)演的審美觀[D];福建師范大學(xué);2006年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 藍(lán)啟紅;論第六代導(dǎo)演對(duì)詩意的追求[D];四川外語學(xué)院;2011年

2 鞠海彥;第六代導(dǎo)演的美學(xué)追求與走向[D];曲阜師范大學(xué);2006年

3 梁迎梅;中國(guó)電影第六代導(dǎo)演的成長(zhǎng)道路、審美特點(diǎn)及其他[D];蘇州大學(xué);2006年

4 敖麗娟;中國(guó)第六代導(dǎo)演電影作品中女性形象研究[D];湖南大學(xué);2013年

5 田穎;新世紀(jì)以來中國(guó)第六代導(dǎo)演的創(chuàng)作嬗變[D];南京師范大學(xué);2015年

6 張晨光;邊緣下的建構(gòu)：第六代導(dǎo)演作品國(guó)家形象傳播研究[D];西南大學(xué);2012年

7 浦麗娜;第六代導(dǎo)演電影作品與社會(huì)變遷關(guān)系研究[D];蘭州大學(xué);2014年

8 何睿;自戀式講述到關(guān)注現(xiàn)實(shí)[D];山東師范大學(xué);2009年

9 郭春燕;賈樟柯與第六代導(dǎo)演的“平民化”審美風(fēng)格研究[D];山東師范大學(xué);2007年

10 毛艷;解構(gòu)主義視域下第六代導(dǎo)演含搖滾元素作品研究[D];南京師范大學(xué);2015年

，

本文編號(hào)：1963971